最近和最远清晰点之间的焦点区域——由光圈、焦距、拍摄距离控制。窄DOD突出主体；宽DOD保持全景清晰。
你面临一个经典场景：演员坐在三米外，他身后是一面贴满海报的墙。你想让演员清晰，背景完全虚化。或者反过来——一个远景镜头，要求前景到背景都清晰锐利。这一切都由景深（Schärfentiefe）控制，这个介于最近和最远、仍能被接受的清晰点之间的看不见的区域。
实际操作是这样的：你的光圈（Blende）是第一个调节旋钮。在光圈 1.4 或 2.0 时，景深范围会变得极窄——只有几厘米的景深。这能让你进行大胆的虚化：眼睛清晰，耳朵已经模糊。你在现代肖像或特写镜头中经常看到这种效果。如果你将光圈调到 8 或 11，这个范围会显著扩大。突然间，你会有两到三米的景深。在光圈 16 时，如果距离合适，几乎所有东西都在焦点之内。
焦距（Brennweite）对你不利：在相同光圈下，50mm 镜头比 135mm 镜头提供更大的景深。135mm 镜头景深较浅——因此它非常适合虚化，但对于需要多个演员处于不同平面上的复杂场景则很困难。24mm 镜头提供广角景深——即使在光圈 2.8 下，很多东西也保持清晰。当你切换镜头时，你会很快注意到这一点。
你的拍摄距离（Aufnahmedistanz）是第三个变量。你离得越近，景深就越浅。就像微距摄影一样：在 10 厘米的距离和光圈 4 下，清晰范围有时只有 2 毫米宽。这在技术上是一个挑战。在 5 米的距离，使用相同光圈和焦距，你突然拥有了几米的景深。许多老电影故意利用这一点——它们使用更长的拍摄距离和适中的光圈，以获得更多控制，而不必持续对焦。
在片场，你总是需要提前计算景深。使用景深应用程序（DOF-App）或经典方法：输入光圈、焦距、对焦距离，你就能确切知道你的前景和后景界限在哪里。这对于摄影机推轨（Kamerafahrt）至关重要——当你靠近拍摄对象时，景深范围会变窄。因此，在景深范围窄的情况下，需要跟焦员（Follow-Focus-Pulk）配合。在景深范围大（光圈 11、广角、较远距离）的情况下，摄影机推轨会更轻松。