景深范围

在片场，清晰度并非二元对立——要么清晰，要么模糊。在这两者之间存在一个区域，人眼仍能感知到清晰度。这个景深范围是可测量的距离，介于最近和最远仍能被清晰成像的点之间。对于跟焦员来说，这并非学术问题——这是工作区域。这个范围越窄，拉焦就必须越精确。范围越宽，跟焦器就有越大的操作空间。

景深范围的大小取决于三个因素：光圈、焦距和焦点平面距离。大光圈（f/1.4）会使景深范围极小——在正常距离下通常只有几厘米。在这种情况下，拍摄肖像时很容易失焦。小光圈（f/5.6、f/8）会大大扩展景深范围——这样就有了操作空间。超焦距是其中的一个工具：当对某个特定距离进行对焦并正确使用它时，景深范围会最大程度地对称扩展。这是在没有跟焦器的情况下进行固定对焦的秘密武器。

长焦距（80mm、150mm）会压缩景深范围——在特写镜头中尤其成问题。广角（24mm、35mm）会扩展景深范围。这并非巧合：因此，当清晰度在叙事上至关重要时，人们会使用定焦镜头而不是变焦镜头。可接受的模糊圈——人眼仍能将其视为清晰度的可接受模糊度——在传感器上通常为25-40微米，在电影中通常计算得更保守。

实践中：在宽幅镜头和f/2.8下，以50mm焦距在2米处拍摄，景深范围大约有80-100厘米——对于对话来说很轻松。在100mm焦距、1.5米处和f/1.8下呢？几乎只有10厘米。这时每一毫米都至关重要，跟焦器是必不可少的。现代数字测距工具和峰值对焦功能有助于在监视器上可视化这个范围。在胶片时代，需要旧的景深表和经验。这两种方法今天仍然有效。