发送给影院的物理或数字副本——数百个相同副本之一。每个副本之间的色彩分级和对比度差异是标准的。
一旦影片制作完成，色彩分级获得批准，数字影院数据包（DCP）或35毫米母版交付——发行拷贝的制作就开始了。这些就是真正进入影院的物理或数字副本。一部大型制作可能生成一百、两百个这样的拷贝，具体取决于发行范围有多广。每一个拷贝在技术上都与母版相同，但——这也是关键——没有一个拷贝与其他拷贝是绝对相同的。
对于35毫米胶片拷贝，差异源于制作过程本身：颜色会根据批次和储存条件发生微小偏移，对比度可能在百分之一、两个百分点之间变化。经验丰富的实验室技术人员知道这一点，并试图通过校准来弥补——但永远无法做到完美。对于DCP发行拷贝，情况则更为微妙：文件在比特层面是相同的，但放映效果取决于影院服务器的校准方式、投影仪当前使用的灯泡、镜头的年限。因此，发行方必须为每个影院提供单独的母版规格——而影院技术人员必须自行进行调整。
这对摄影指导和调色师来说有时令人沮丧：他们可能数周不离开调色室，以达到完美的色彩匹配，结果却是在影院里有上百个略有差异的版本。因此，最终的发行拷贝验收是一个关键的环节——调色师与发行方一起，评估三、四个物理测试拷贝或数字参考，确定：这就是标准。其他所有拷贝都将以此为基准进行调整。
在实践中，发行拷贝也意味着一个非常实际的问题：时间安排。根据拷贝数量和格式，制作周期需要两到四周。上映日期不能随意推迟——拷贝必须在宣传的日期前送达影院。这是每个制片人和导演最终都会体会到的硬性约束。那些在剪辑或调色上犹豫不决太久的人，必须承担后果。
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