在传感器上捕获图像而不是胶片——RAW、编码或压缩。自2000年代以来的行业标准；色彩空间、位深度和编码方式决定后期工作流程。
数字视频从根本上改变了制作——不仅因为摄像机变得更轻、更便宜，还因为现场的技术决策直接决定了后期制作、色彩分级和输出格式。胶片是物理的、化学的物质，而数字系统则以数据形式存储图像信息。这听起来微不足道，但意味着：你打交道的不是乳剂，而是传感器特性、编码器压缩和色彩模型。
记录有三种截然不同的策略。RAW格式（RED、ARRI RAW、Blackmagic DNG）捕捉原始传感器数据——信息量最大，剪辑灵活性最大，硬盘负担也最大。像ProRes或DNxHD这样的中间编码器会产生人眼无法察觉的压缩损失，但能显著降低存储和计算负担。交付编码器（H.264、H.265）是传输格式——小巧、高效，但不适合剪辑。你选择哪种策略取决于预算、剪辑时间表和最终输出。一个UHD电视节目很少需要12位RAW；一个4K电影几乎离不开它。
色彩空间和比特深度是影响色彩工作的两个关键参数。8位意味着每个通道有256个级别——对于激进的调色来说太少了，尤其是在阴影区域会出现色调分离。10位（1024个级别）是专业格式的当前标准。12位RAW在DI套件中提供了最大的灵活性。色彩空间——无论是Rec.709、DCI-P3还是Rec.2020——决定了相机能捕捉到哪些色调。S-Log或V-Log的录制在监视器上看起来会很平淡、饱和度低，但它存储的色彩信息是在709相机丢失的区域。
实践中这意味着：你不能等到剪辑时才做决定。使用数字摄像机，你需要在现场确定关键参数——比特深度、色彩空间、编码器。RAW格式提供了补救空间，但会耗费时间和存储空间。中间编码器是快速制作的务实选择。交付编码器仅用于存档和播放，不用于创意工作。因此，选择相机也是在选择你之后将拥有多少控制权。