深度

技术细节

景深通过以下公式计算：景深 = 2Nc(f/F)²，其中 N 是光圈值，c 是弥散圆（35mm胶片为0.025mm），f 是对焦距离，F 是焦距。对于一个焦距为50mm、光圈为f/2.8、对焦距离为3m的镜头，景深约为60cm。与100mm以上的长焦镜头相比，14mm以上的广角镜头在相同设置下能产生3-5倍的更大景深。分裂滤光镜可以在不改变光圈的情况下，在画面内实现不同的焦平面。

历史与发展

1941年，奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中与格雷格·托兰德一起确立了深焦技术，托兰德通过f/8-f/11的光圈和28mm的广角镜头，首次实现了从0.5m到无限远的连续清晰度。让·雷诺阿早在1939年的《游戏规则》中，就通过画面各层之间物体运动来实现景深分层进行了实验。自1959年起，新浪潮电影通过使用更长的焦距和更大的光圈，有意识地将景深缩减到10-30cm的范围。

在电影中的实际应用

斯坦利·库布里克在《巴里·林登》（1975年）中使用了NASA开发的f/0.7蔡司镜头，在烛光场景中实现了极低的景深。赛尔乔·莱昂内在他的西部片中系统地构图了三个画面层次：前景的极近景特写，中景的动作空间，背景的风景。像《疯狂的麦克斯：狂暴之路》这样的现代大片，使用景深分层来引导观众在动作场景中的注意力——清晰的前景是主角，模糊的背景营造速度感。

比较与替代方案

景深与焦外虚化（Bokeh）的区别在于，景深具有可测量的空间组成部分，而焦外虚化则是一种纯粹的美学模糊质量。焦点转移（Rack Focus）在时间上移动焦平面，而分裂焦点（Split Focus）同时使多个平面清晰。像Lytro这样的基于CGI的后焦点技术（Post-Focus）允许在后期进行焦点调整，但无法达到实际景深的成像质量。在故事片中，焦点推拉（Focus Pulling）仍然是标准操作，而在纪录片中，自动对焦（Autofocus）的使用正在增加。