深空

在同一画面中组合多个空间层次——前景、中景、背景都清晰且具有戏剧性——在拍摄和剪辑时需要一种与经典的将焦点放在一个层次的方法完全不同的思维方式。你不是在处理隔离，而是在处理压缩。每一层深度都必须讲述一些东西，否则就会变成混乱。

在片场，这意味着：灯光必须贯穿所有层次，而不是对抗它们。前景中的人物不能仅仅是明亮的——他们必须与场景的深度相关。摄影师调整景深，以最大化深度效果——这通常意味着更小的光圈、更高的ISO、更多的整体光线。在《公民凯恩》中，韦尔斯对此进行了痴迷般的研究：前面桌子旁坐着人，后面背景中有人在进行传递主题潜文本的活动。观众自己选择跟随谁。这本身就是一种画面内的蒙太奇形式。

在剪辑中，景深会让你面临一个选择：保留长镜头还是剪入层次？如果你构建了空间深度，一个简单的特写跳切会破坏对你空间的信任。一些剪辑师通过层次之间的平行剪辑来工作——在前景和背景之间快速切换，以产生动态张力，而不会破坏连续性。但这需要片场提供非常精确的素材。

实际的陷阱：同时发生的事情太多，观众不知道该看哪里。这不具有氛围感，而是错误的构图。景深只有在每个层次都有清晰的视觉权重——亮度、运动、大小、颜色——形成一个层级时才能发挥作用。模糊的背景有时比内容过多的清晰背景更能说明问题。而真正的深度构图在灯光和美术部门的成本都很高——一切都必须经过设计。