光源置于被摄体后方，形成轮廓光或边缘光的照明技术。典型逆光：2000–10000 lux；补光：200–800 lux。
技术细节
逆光光源的强度通常为 2000-10000 勒克斯，而补光灯（Fill Light）以 200-800 勒克斯照亮主体正面。对于数码相机，该技术需要通过点测光表进行精确的曝光测量，因为自动矩阵测光会因极大的亮度差异而失效。轮廓光（Rim Light）在与主体后方连线呈 30-45° 的距离时产生，真逆光（True Backlight）在精确的 180° 位置时产生。现代显色指数（CRI）95+ 的 LED 面板可以实现可控的逆光效果，而不会出现经典钨丝灯具的色温问题。
历史与发展
最早有记载的逆光拍摄出现在 1915 年的 Cecil B. DeMille 的《罪恶》（The Cheat）中，摄影师 Alvin Wyckoff 巧妙地利用窗户光作为逆光源。1927 年，F.W. Murnau 在《日出》（Sunrise）中通过使用 10kW 的碳弧灯进一步完善了这项技术。Gregg Toland 在 1941 年的《公民凯恩》（Citizen Kane）中将逆光确立为一种叙事性视觉风格，并开发了特殊的扩散滤镜来降低对比度。20 世纪 60 年代变焦镜头的引入增强了镜头眩光效果，这些效果后来被数字化复制。
在电影中的实际应用
史蒂文·斯皮尔伯格系统地运用逆光来营造情感高潮：在《E.T.》（1982）中，逆光下的自行车灯增强了飞行场景的魔幻感；在《辛德勒的名单》（1993）中，Janusz Kamiński 通过硬逆光将奥斯卡·辛德勒与背景隔离开来。雷德利·斯科特在《银翼杀手》（1982）中将逆光与烟雾效果（干冰）相结合，营造出反乌托邦的氛围。这项技术需要额外的补光灯（如反光板或 LED 面板），否则主体的面部会欠曝 3 到 5 档。遮光罩可以防止不必要的杂散光效应。
比较与替代方案
轮廓光（Rim Light）部分地勾勒出主体的边缘，而逆光（Backlight）则产生完整的剪影。边缘光（Edge Light）使用 120-135° 的侧后角度来产生更微妙的轮廓。作为替代方案，情境光（Motivated Light）通过实景光源（窗户、灯具、蜡烛）来营造更自然的逆光效果。数字调色工具可以在后期制作中模拟逆光效果，但无法达到真实光学器件的真实光线散射效果。人造逆光（Künstliches Backlight）通过 LED 墙（Volume Stages）正逐渐取代传统的灯具设置，并允许从 2700K 到 6500K 的精确色温控制。