1000–4000勒克斯的多云自然光条件，通过漫射光产生均匀照明和无阴影的效果。
技术细节
在阴天明亮（Bewölkt hell）的条件下，地面的漫射日光通常在 1000-4000 勒克斯之间，而直射阳光则为 10,000-25,000 勒克斯。对比度范围从通常的 8:1 至 16:1（强光下）降低到 2:1 至 4:1。云层从各个方向均匀地散射光线，几乎不会产生硬阴影。现代数码相机可以在 ISO 800-1600 下轻松拍摄，而胶片则至少需要 500 ASA。光谱的蓝移需要进行色彩校正或使用相应的滤镜。
历史与发展
阴天明亮（Bewölkt hell）光照条件的系统性运用始于 20 世纪 50 年代末的法国新浪潮。让-吕克·戈达尔和弗朗索瓦·特吕弗等导演有意识地利用这些条件进行低成本的外景拍摄，而无需复杂的布光设置。随着 20 世纪 70 年代感光度更高的胶片乳剂的出现，阴天明亮光线成为自然主义叙事方式的首选。21 世纪以来的数字技术通过更好的低光表现和灵活的色温后期处理，进一步拓展了可能性。
在电影中的实际应用
泰伦斯·马利克在《天堂之日》（Days of Heaven, 1978）和《生命之树》（The Tree of Life, 2011）中系统性地运用阴天明亮（Bewölkt hell）的光线来营造梦幻般的氛围。拉斯·冯·特里尔的“道格玛 95”运动将这种光照条件作为其真实叙事的审美原则。这种光线尤其适合拍摄肖像，因为柔和的照明可以掩盖皮肤瑕疵，并确保面部曝光均匀。然而，它在动作场景中存在问题，因为平坦的照明会降低空间深度感，使动态动作显得不够立体。
比较与替代方案
与“阴天”（bedeckt，低于 1000 勒克斯）不同，阴天明亮（Bewölkt hell）提供了足够的光线用于标准的相机设置。与“部分多云”（wechselnd bewölkt）不同，光照条件保持恒定，避免了连续性问题。带柔光箱的 LED 面板可以在影棚中模拟这种光照氛围，但很少能达到自然的均匀度。现代 HMI 气球灯接近原始效果，但需要大量的技术投入和电力供应。