两灯配置：主光（Key Light）在摄像机轴线上方30–45°，补光（Fill Light）在下方15–30°。为特写镜头提供柔和、讨好的照明效果。
技术细节
上方光源的标准位置是高于相机轴线30-45°，下方光源则低于水平线15-30°。通常使用尺寸在60x90厘米到120x180厘米之间的柔光箱，或直径为120-150厘米的八角柔光箱。填充光（Fill Light）的功率为键光（Key Light）的25-50%。对于LED面板，推荐的最低功率为下方光源200W，上方光源400-800W。菲涅尔聚光灯需要额外的柔光罩或丝绸进行扩散。两个光源的色温必须完全一致——超过100K的偏差就会变得可见。
历史与发展
乔治·赫雷尔（George Hurrell）在1930年为好莱坞肖像摄影开发了这项技术，并将其确立为魅力摄影的标准。摄影师格雷格·托兰（Gregg Toland）在1940年首次系统地将其应用于电影拍摄，在电影《长途归航》（The Long Voyage Home）中使用了这一布光方式。从20世纪50年代开始，蛤壳式布光（Clamshell Lighting）成为女明星特写镜头拍摄的标准。随着1972年HMI聚光灯的引入，欧司朗（Osram）在保持恒定色温的情况下实现了更高的光输出。自2010年以来的现代LED系统允许在不产生色偏的情况下精确地调节两个光源的亮度。
在电影中的实际应用
雷德利·斯科特（Ridley Scott）在电影《异形》（Alien, 1979）中为西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）的近景镜头系统地使用了蛤壳式布光，以便在阴暗的氛围中也能获得眼神光。伊曼纽尔·卢贝茨基（Emmanuel Lubezki）在电影《荒野猎人》（The Revenant, 2015）中，使用自然顶光和反光板作为填充光来运用这项技术。广告片中的美颜镜头（Beauty-Shots）通常采用6:1的比例以获得最大对比度。下方的反光消除了眼袋和鼻唇沟纹，而上方的光则塑造了颧骨。缺点：在极端条件下可能导致不自然的光线引导，在镜头运动时布光设置会比较复杂。
比较与替代方案
伦勃朗式布光（Rembrandt Lighting）通过侧面布光产生更具戏剧性的阴影，但不太适合美颜拍摄。蝴蝶光（Butterfly Lighting）只使用顶光而没有填充光——在鼻子和下巴下方产生更硬的阴影。环形灯（Ring Lights）也能产生相似的柔和阴影，但缺乏方向性。现代LED柔光板如Litepanels Gemini 2x1将两个光源集成在一个面板中。在企业访谈中，通常会使用两个叠放在一起的Kino Flo灯管来替代经典的蛤壳式布光。对于“边拍边走”（Run-and-Gun）的制作，像Aputure Nova P300c这样的电池供电LED面板是紧凑的替代选择。