技术细节

这种畸变源于变形镜头的不对称构造，它们在有效焦距为25毫米时能达到94°的水平视角，而垂直视角仅为46°。在拍摄距离小于0.9米时，这种效果会呈指数级增强——面部宽度会显得增加15-25%，而面部长度则会按比例被压缩。在Panavision Ultra Vista Lenses 1.65x和Cooke Anamorphic/i 2x系统中，这种畸变尤为明显。

历史与发展

这个术语在20世纪60年代在拍摄《阿拉伯的劳伦斯》（1962）时确立，当时摄影师Freddie Young首次记录了Panavision镜头对面部产生的畸变。1967年，Joe Dunton在Samuelson Film Services开发了首批用于优化演员位置的校正图表。在20世纪80年代，Vilmos Zsigmond等摄影师进行了系统性研究以最小化这种畸变，而自2010年以来，现代数字解畸变算法使得后期制作中的校正成为可能。

在电影中的实际应用

Ridley Scott在《银翼杀手》（1982）中特意利用了这种畸变来拍摄复制人特写，以增强他们的非人感。Paul Thomas Anderson在《血色将至》（2007）的对话场景中，通过保持至少1.8米的距离，始终避免了这种畸变。Christopher Nolan在《敦刻尔克》（2017）中使用了65毫米Panavision System 65，在驾驶舱拍摄中特意利用这种畸变来营造幽闭恐惧感。标准的流程要求跟焦员接受培训，以精确测量距离，并向演员说明最佳的头部姿势。

比较与替代方案

与产生对称桶形畸变的球形镜头不同，变形镜头仅在水平方向上产生畸变。ARRI的现代Master Anamorphic系列与老式Panavision镜头相比，畸变减少了60%。数字中间片（DI）允许选择性地校正面部畸变，而采用1.33x压缩系数的混合工作流程则能最小化这种效果。使用球形镜头拍摄后进行裁剪，可以在保持2.39:1的相同宽高比的情况下，提供无畸变的替代方案。