学院色彩编码系统

定义

ACES (Academy Color Encoding System) 是由美国电影艺术与科学学院 (AMPAS) 开发的标准色彩编码系统。ACES 为数字电影制作提供了一个通用的交换格式，可在整个制作流程中最大限度地保留色彩和动态信息。

ACES 的核心目标：

• 通用兼容性：摄像机、软件和设备可以交换 ACES 素材
• 长期稳定性：素材具有前瞻性，可供日后重新调色
• 最大色彩深度：32 位浮点，具有极高的动态范围
• 创意灵活性：无限的调色潜力，无质量损失

ACES 被好莱坞电影公司、大型流媒体平台和影院制作作为行业标准使用。

技术规格

ACES 色彩空间和色域

ACES 原色（非“物理”原色，而是数学上的）：

特点：

• ACES 的红和蓝是虚数原色（在可见色域中无法实现）
• 这使得色域比人类可感知范围的 100% 更大
• 行业中最大的色彩空间：可以呈现“虚拟”色彩

ACES 系列（ACEScc, ACESproxy, ACESlog）

ACES 由多个子格式组成：

ACESap0 (ACES Primaries 0)

直接来自传感器的原始、未处理格式
32 位浮点，线性色彩空间
最大的文件体积
用途：存档、科学用途

ACEScc (ACES Color Correction)

为调色优化
类似 Log 的曲线，便于直观的色彩校正
比线性 ACESap0 调色更快
用途：在 DaVinci、Nuke 中调色

ACESproxy (ACES Proxy)

压缩版本，用于快速预览
可选择 1/4 或 1/8 分辨率
渲染速度快，非常适合剪辑
用途：剪辑、剪辑、代理工作流程

ACESlog

类似于摄像机 Log 格式
存储大小和调色灵活性之间的折衷
不如 ACEScc 普及

工作流程集成

从摄像机到 ACES 的转换

Red 数字工作流程：

• Red 提供原生 ACES 输出（Red Rocket-X）
• REDengine 3 带有 ACES 输入转换
• REDlogFilm 到 ACES ACEScc 直接在摄像机系统中完成

Arri Alexa 工作流程：

• Arri Alexa LF 和 Mini LF 支持 ACES 输出
• LogC.V3 可通过 Arri ColorTools 转换为 ACES
• Arri 为所有 Alexa 型号提供官方 ACES LUT

Sony F55/F65 及其他：*

• S-Log 可通过标准 LUT 转换为 ACES
• Sony ELC（电子镜头校正）支持 ACES
• 较旧的摄像机需要逆向工程

DaVinci Resolve ACES 工作流程

项目设置：

项目设置 > 色彩管理
- 输入色彩空间：ACES (ACEScc 或 ACESproxy)
- 时间线色彩空间：ACES (ACESap0 或 ACEScc)
- 输出色彩空间：用于调色的 ACEScc
- RRT (参考渲染转换)：用于监看

实际实现：

1. 数字化/摄像机输出：

• 将原始摄像机素材（Red、Arri）转换为 ACES
• 或创建 ACES 代理以实现快速剪辑

1. 剪辑阶段：

• 使用 ACESproxy 进行快速预览
• 进行粗略的时间线和同步

1. 色彩调色阶段：

• 加载 ACEScc 进行调色（更高的位深度）
• DaVinci 自动应用 ACES 输入转换
• 在完整的 ACES 色彩空间支持下进行调色

1. 输出和交付：

• Rec.709 SDR 用于广播
• Rec.2020 HDR 用于流媒体
• DCI-P3 用于影院
• ACEScc 作为主存档

OpenFX 插件和 ACES

许多专业插件支持 ACES：

支持的软件：

• DaVinci Resolve：完整的 ACES 集成
• Nuke：ACES 节点（ACEScc, ACESproxy）
• Quantel Pablo/Rio：带 ACES 选项的广播 HDR
• Autodesk Flame：用于复杂 VFX 的 ACES
• Adobe After Effects：第三方插件

RRT - 参考渲染转换

定义和目的

RRT (Reference Rendering Transform) 是 ACES 用于将大型 ACES 色彩空间转换为较小的输出空间（Rec.709、DCI-P3、Rec.2020）的标准曲线。

工作原理：

ACES 素材 → RRT → 输出转换 (Rec.709, DCI-P3, etc.)

不可修改：

• RRT 在 ACES 标准中已确定
• 所有实现都必须相同
• 这确保了系统之间的兼容性

使用 RRT 进行监看

在片场使用 RRT LUT：

• 将 ACES 素材转换为 Rec.709
• 在标准监视器（SmallHD、Atomos）上观看
• 准确预览最终画面

在调色中使用 RRT：

• DaVinci 自动显示经过 RRT 转换的图像
• 调色在 ACEScc 中进行
• RRT 用于监看

ACES 中的色域和动态范围

极大的色域

ACES 比 Rec.2020 和 DCI-P3 更大：

巨大的动态范围

ACES 的对数编码：

• 线性编码：0.0（黑色）到 32767.0（非常亮）
• 实际范围：约 100+ 档动态范围
• 传感器输入可直接映射，无信息丢失

对比：

存储和带宽要求

数据大小对比

ProRes (Rec.709)：

4K (3840x2160) @ 24fps
ProRes 422 HQ：约 2.2 GB/分钟

ACES (ACEScc)：

4K (3840x2160) @ 24fps
ACES 16 位：约 1.8 GB/分钟
ACES 32 位：约 3.6 GB/分钟

ACES (ACESproxy)：

4K 代理（1/2 分辨率）
ACESproxy 8 位：约 460 MB/分钟
ACESproxy 16 位：约 920 MB/分钟

存储解决方案：

1. 原始存档：全分辨率 ACES ACEScc（或原生 Log）
2. 工作副本：用于剪辑的 ACESproxy
3. 调色母版：用于最终调色的 ACEScc
4. 交付文件：Rec.709、DCI-P3、Rec.2020（根据媒介而定）

在故事片中的实际应用

场景 1：使用 Red 工作流程的好莱坞大片

1. 片场：Red Komodo 或 Red Ranger

• 以 Red 原生格式拍摄
• 片场 LUT 转换为 Rec.709 用于监看

1. 数字化：

• 将 Red Raw 转换为 ACES ACEScc（Red Rocket-X）
• 存档文件

1. 剪辑：

• 创建 ACESproxy 代理
• 使用代理进行剪辑
• 与 ACEScc 母版进行匹配

1. 调色：

• DaVinci 使用 ACES ACEScc
• 完全的调色灵活性
• 使用 RRT 进行不同输出格式的转换

1. 交付文件：

• DCI-P3 用于影院上映
• Rec.2020 HDR10 用于流媒体
• Rec.709 SDR 用于电视播出

场景 2：混合摄像机设置的独立电影

• 摄像机 1：Arri Alexa Mini (LogC.V3)
• 摄像机 2：Sony FX30 (S-Log3)
• 音频/灯光：独立预算

工作流程：

1. 将两种 Log 格式转换为 ACES
2. 使用 ACES 作为母版格式
3. 以统一的外观进行调色
4. 导出为不同格式用于发行

常见错误及解决方案

采用和未来展望

当前采用情况（2025 年）

主流电影公司：

• 环球影业、华纳兄弟、索尼影业
• 流媒体：Netflix、Apple TV+、Amazon Prime Video（高端内容）
• 数字影院：90% 的影院设备支持 ACES

反对 ACES 的原因（目前）：

• 存储成本较高
• 调色时间较长
• 需要专业设备
• 小型制作往往无法受益

未来

ACES 正在逐渐成为以下领域的标准：

• 所有流媒体原创内容
• 高端纪录片
• 数字存档
• 8K 及未来格式

总结

ACES 是高端电影制作和数字存档的行业标准。其巨大的色彩空间、庞大的动态范围和最大的兼容性使其成为大型制作、电影公司和长期存档的理想选择。投资 ACES 工作流程将通过灵活性、质量和前瞻性获得回报。