两台同步摄像机，校准的眼间距，同时拍摄立体影像——Avatar以来的标准。需精确校准和时码同步。
两台摄像机，完美同步，具有相同的焦距和经过校准的传感器之间的瞳距——这是现代3D大片制作的基础。在片场使用此配置工作时，一台摄像机负责左眼，另一台负责右眼。它们之间的距离并非随意：它对应于人眼的双目视觉，但可以根据拍摄距离和所需的立体景深进行调整。对于近景，您会减小轴间距以避免过度汇聚——对于远景，您会增大它以获得更强的空间感。
核心问题：同步。两台摄像机必须精确同步运行——时间码锁定不是可选项。在剪辑中，该方法只有在您的素材逐像素对齐时才有效。两帧的偏移就会使整个序列无法观看；观众的眼睛无法融合。因此，您需要在片场配备一名3D主管，他会持续监控轴间距设置，设置汇聚平面，并对两台摄像机进行物理同步。大多数现代电影摄影机都提供触发同步——一台作为主控，另一台通过电子方式跟随。但这仍然需要定期校准和拍摄前的测试镜头。
实际上，自《阿凡达》以来，双摄像机设备已成为标准，因为它提供了真实的视差——无需后期处理，无需单眼3D技巧来欺骗眼睛。您可以在监视器上的实时画面中直接看到空间信息。缺点是：设备会变得笨重。斯坦尼康拍摄变得复杂，摇臂移动需要特殊设备，并且每次调整焦距都必须在两台摄像机上精确完成。理论上可以手持拍摄，但操作员必须极其自律地工作——最小的振动，摄像机之间最小的相对运动。
在剪辑中，您将并行处理两个图像序列——两者都必须在时间线上运行，两者都将被合并为一个立体对。这里的错误将无法挽回。因此，摄影助理和剪辑助理会记录每次拍摄的轴间距、汇聚平面和精确的同步数据。没有这些元数据，立体剪辑将如同盲人摸象。然后，DCP分发将以立体文件形式进行，由影院放映机读取为左眼和右眼。
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