Formato de imagem sem compressão ou com compressão lossless para pipelines de DI e VFX. Padrão da indústria para arquivamento master, pois mantém a qualidade intacta entre gerações.
No fluxo de trabalho de VFX e DI, você trabalha com TIFF, pois é a única escolha razoável quando a qualidade não é negociável. Enquanto compositores e coloristas podem trabalhar com formatos comprimidos (ProRes, DNxHD), cada plano final de VFX e cada passe de cor são arquivados como uma sequência TIFF — sem compressão ou com compressão sem perdas. Isso não é pedantismo, é bom senso de negócios: um arquivo ProRes corrompido está perdido, um TIFF corrompido pode ser reconstruído.
TIFF permite várias coisas simultaneamente: profundidade de 8, 16 ou 32 bits, dependendo dos requisitos do pipeline, canal alfa, armazenamento de metadados, compressão sem perdas (LZW, ZIP) para arquivos sem perda de qualidade. No masterização de DI, cada frame corrigido por cor é salvo como TIFF, pois apenas material não comprimido ou comprimido sem perdas atende aos requisitos colorimétricos. Você exporta do seu sistema de composição (Nuke, Flame) em sequências TIFF para a verificação final de qualidade — um frame por arquivo, numerado, organizado em estruturas de diretórios que se prestam à automação.
Na prática, isso significa: seus planos de VFX entram do laboratório de digitalização em TIFF não comprimido ou comprimido com LZW. Você compõe em 16 bits (linearidade), mas também exporta novamente como TIFF para revisão de QC e, finalmente, para o arquivo mestre. Longos tempos de armazenamento? Sim. Mas é exatamente por isso que os estúdios têm arquivos TIFF com 10, 15 anos que ainda são reproduzíveis pixel a pixel — enquanto os antigos codecs ProRes já se tornaram obsoletos. O padrão técnico da indústria cinematográfica exige TIFF para obrigações de arquivamento; seguradoras cobrem apenas TIFF.
Uma desvantagem: tamanhos de arquivo. Um TIFF 4K pode pesar 100 MB, então uma sequência completa de 90 minutos pode facilmente atingir 150 GB ou mais. É por isso que o pipeline funciona em dois níveis — fluxos de trabalho rápidos com proxies em ProRes ou DPX para operação diária, arquivo final em TIFF no final. Em projetos de alto volume (grandes séries de TV, filmes com muitos efeitos visuais), o gerenciamento de TIFF se torna um problema logístico próprio: convenções de nomenclatura, estruturas de diretórios, estratégia de backup — tudo deve ser documentado, caso contrário, o recurso mais caro (o arquivo final) se torna um fardo incontrolável.