Cria e edita efeitos sonoros para cinema usando estações de trabalho de áudio digital como Pro Tools, frequentemente combinando gravações para sintetizar novos sons.
Detalhes Técnicos
Sound Designers trabalham com Digital Audio Workstations (DAWs) como sistemas Pro Tools HDX com até 256 trilhas de áudio simultâneas com latências abaixo de 2ms. Eles utilizam software de análise espectral para processamento de frequência entre 20 Hz e 20 kHz e empregam reverberadores de convolução com respostas de impulso de salas reais. Sistemas modernos processam formatos surround até Dolby Atmos com 128 objetos de áudio simultâneos. Gravações de campo são feitas com microfones direcionais com relações sinal-ruído de pelo menos 80 dB.
História e Desenvolvimento
Em 1971, Walter Murch introduziu o termo para "THX 1138", mas o estabeleceu apenas em 1979 com "Apocalypse Now". Ben Burtt revolucionou o sound design em 1977 com "Star Wars" através da criação de sons icônicos de armas laser e sabres de luz. Gary Rydstrom desenvolveu fluxos de trabalho digitais a partir dos anos 1990 na Skywalker Sound. A introdução do Pro Tools em 1991 democratizou a indústria. Desde 2012, formatos de áudio baseados em objetos como o Dolby Atmos permitem o posicionamento tridimensional do som.
Uso Prático no Cinema
Para "Jurassic Park" (1993), Gary Rydstrom misturou sons de elefantes, morsas e aligadores para o rugido do T-Rex. Michel Gondry usou exclusivamente sons diegéticos sem efeitos posteriores para "Brilho Eterno de uma Mente Sem Lembranças" (2004). Denis Villeneuve encomendou o desenvolvimento de uma linguagem alienígena própria com 100 vocalizações únicas para "A Chegada" (2016). O fluxo de trabalho inclui sessões de spotting, gravações de ADR, gravação de foley e o pré-mix final com até 300 trilhas de áudio separadas por rolo.
Comparação e Alternativas
Sound Designers se diferenciam de engenheiros de som pela criação criativa em vez de mera gravação, e de artistas de foley pelo fluxo de trabalho baseado em computador em vez de performance ao vivo. Supervisores de som coordenam todos os departamentos de áudio, enquanto sound designers criam efeitos especificamente. Mixadores de re-recording realizam o balanceamento final na mesa de som. Em produções de baixo orçamento, uma pessoa frequentemente assume múltiplos papéis; em blockbusters, equipes especializadas com até 15 sound designers trabalham em paralelo.