Conjunto de cores definido para toda a produção — controla o clima em figurinos, sets e gradação. Fechado antes das filmagens com o DP e o diretor de arte.
Antes da primeira claquete cair, o Diretor de Fotografia (DP) e o Diretor de Arte sentam-se juntos e definem um espaço de cores vinculativo. Não se trata de uma questão de gosto — é a arquitetura da narrativa visual. Essa paleta de cores, então, permeia consistentemente todos os departamentos: do figurinista à decoração de set, passando pela correção de cor no corte final. Sem ela, acaba-se com um colcha de retalhos visual, onde cada departamento segue seus próprios instintos.
Na prática, funciona assim: definem-se cores primárias (as dominantes), cores secundárias (acentos) e tons neutros (fundos). Uma série policial sombria, por exemplo, pode apostar em tons de cinza-azulado dessaturados, marrom-ferrugem e antracite profundo — todo o resto é ativamente evitado ou dessaturado. Um drama sulista, por outro lado, trabalha com ocre, laranja queimado, tons terrosos quentes. Essa paleta se torna então concreta: amostras de cores para tecidos, tintas de parede, adereços são comparadas. O Diretor de Arte restringe suas compras, o figurinista escolhe dentro de um espectro que já foi harmonizado.
O DP se beneficia enormemente dessa consulta prévia. Quando a paleta está definida, ele pode calibrar sua iluminação, seus filtros e a configuração do seu sensor para ela. Na correção de cor — e isso é crucial — não se trabalha mais contra a incompatibilidade entre o set e o figurino, mas sim com um clima base comum. Isso economiza tempo na correção de cor e aumenta dramaticamente a coerência do resultado.
Onde se torna crítico: algumas equipes pensam que a paleta de cores é opcional, um mero artifício estético. Errado. Ela é continuidade e credibilidade. Uma mudança na temperatura de cor entre as cenas — se não intencional — parece um erro de continuidade. Produções profissionais trabalham com os chamados Lookbooks ou Color Scripts, que mostram como a paleta se desenvolve ao longo do filme. Isso também ajuda o editor na sequência de montagem: tons de cor podem apoiar ou minar uma curva emocional.