Técnica de captação a alta taxa de fotogramas (48–120 fps em vez de 24 fps) para gerar efeitos de câmera lenta na reprodução em velocidade normal.
Detalhes Técnicos
Câmeras padrão de longa-metragem operam a 24 qps (quadros por segundo), enquanto o overcrank (velocidade de gravação acima do normal) tipicamente ocorre entre 48-120 qps. Câmeras de cinema digitais modernas como a ARRI ALEXA 35 atingem até 120 qps em resolução 4K completa, a RED V-RAPTOR alcança 600 qps em 2K. Câmeras especializadas de alta velocidade como a Phantom TMX 7510 podem chegar a 1,75 milhão de qps com resolução reduzida. A frequência de quadros aumentada exige correspondentemente mais luz, pois o tempo de exposição por quadro é encurtado – a 120 qps, é necessária cinco vezes mais luz do que a 24 qps.
História & Desenvolvimento
A técnica surgiu já na era do cinema mudo, por volta de 1900, quando cinegrafistas experimentavam diferentes velocidades de manivela. Georges Méliès utilizou conscientemente efeitos de câmera lenta pela primeira vez em 1902, em "Le Voyage dans la Lune". A primeira câmera de alta velocidade precisa foi desenvolvida pelos Bell Laboratories em 1936 para fins científicos, a 100.000 qps. O Ektachrome HR da Kodak, a partir de 1962, tornou-se o filme padrão de alta velocidade. A transição para sensores digitais a partir de 2005 eliminou a limitação de custos do material cinematográfico e permitiu gravações de alta velocidade mais longas.
Uso Prático no Cinema
Sam Peckinpah estabeleceu o uso da câmera lenta como um recurso estilístico dramático para a representação de violência em "The Wild Bunch" (1969). Zack Snyder utilizou sistematicamente gravações a 120 qps em cenas de batalha em "300" (2006). "The Matrix" (1999) combinou overcrank com Bullet Time para sequências de ação icônicas. Wes Anderson usa overcrank sutil (32 qps) para sua característica desaceleração estética. Documentários empregam câmeras de alta velocidade para filmagens da natureza – "Planet Earth II" da BBC filmou felinos com 1000 qps.
Comparação & Alternativas
O overcrank difere da pós-produção digital em câmera lenta pela resolução temporal efetivamente maior, sem interpolação. Softwares de frame blending como Twixtor podem gerar câmera lenta a partir de material de 24 qps, mas produzem artefatos em movimentos rápidos. O undercrank (velocidade de gravação abaixo do normal) causa o oposto – time-lapse através de uma frequência de gravação mais baixa. A taxa de quadros variável (VFR) permite mudanças de velocidade dentro de um mesmo plano. O controle de motion blur por ajuste do ângulo do obturador influencia adicionalmente o desfoque de movimento em gravações de alta velocidade.