Formato IMAX com tela esférica e campo visual de 180 graus — imersão total. Exige sistemas de câmera especializados e licenciamento de projeção.
Omnimax expande o formato clássico do IMAX — a tela envolve o espectador em uma cúpula ou hemisfério, criando um campo de visão de aproximadamente 180 graus. Não é apenas uma tela maior; é uma experiência completamente diferente da imagem cinematográfica. Quem senta em um cinema assim pela primeira vez percebe imediatamente: a imagem te cerca. Não há mais bordas de tela, apenas ambiente e espaço.
O lado da câmera é significativamente mais exigente do que no IMAX padrão. Você precisa de câmeras certificadas pelo IMAX especialmente calibradas — nem todas as produções de grande formato funcionam para projeção Omnimax. O material de gravação é feito em 65mm (ou digitalmente em resolução nativa UHD/4K), os cálculos ópticos para a projeção esférica exigem ajustes geométricos precisos. A perspectiva, se calculada incorretamente, pode parecer rapidamente distorcida ou causar náuseas. Você não pode simplesmente improvisar a distância focal aqui — cada ângulo, cada lente deve ser calculada antes da projeção.
Na prática, isso significa que o Omnimax é usado para conteúdos altamente específicos. Filmes de natureza se beneficiam enormemente — um voo sobre o Grand Canyon envolve completamente o espectador. Mas documentários e produções de centros de ciência também apostam nele. Filmes de ficção narrativa são mais raros, pois a narrativa pode sofrer com o efeito espacial extremo; material com muito diálogo muitas vezes parece avassalador em vez de íntimo.
Tecnicamente semelhantes são as produções de planetário e os formatos Fulldome, mas o Omnimax permanece o formato de cinema estabelecido com uma rede real de cinemas. Os custos são consideráveis — não apenas a tecnologia de câmera e a ótica especial, mas também as taxas de licenciamento da IMAX, bem como o número limitado de salas Omnimax em todo o mundo tornam tais produções empreendimentos grandiosos. Você não faz isso casualmente. Mas quando a história precisa de imersão espacial — quando a própria imagem se torna o espaço da ação — não há formato comparável.