Padrão de compressão lossy — MPEG-2 para DVD/broadcast, MPEG-4 (H.264) para arquivamento e streaming. Qualidade degrada a cada geração; nunca usar como formato master.
Você trabalha com material que foi comprimido — e rapidamente percebe que não tem mais todas as informações de que precisa. Isso é MPEG: um padrão de compressão que reduz dados de vídeo através de algoritmos matemáticos. Não à toa, é chamado de com perdas — o que sai, não volta. O MPEG-2 foi por muito tempo o padrão industrial para DVDs e transmissões de broadcast; o MPEG-4, especialmente na variante H.264, se consolidou para arquivos digitais e pipelines de streaming. Cada geração do padrão promete melhor compressão com a mesma qualidade, mas na prática isso significa: você começa com menos.
No set ou na pós-produção, você precisa saber onde o MPEG é útil e onde ele te pega em uma armadilha. Para a montagem preliminar — visualização, primeiros cortes, aprovações do cliente — o MPEG é prático. O tamanho do arquivo é gerenciável, a reprodução é fluida mesmo em sistemas mais antigos. Mas assim que você entra na correção de cor ou na integração de VFX, terá que mudar a estratégia. A compressão MPEG gera artefatos em áreas escuras e nas bordas; na colorização ou em trabalhos de rotoscopia, essas imprecisões são multiplicadas. Por isso, para formatos master, trabalha-se exclusivamente com codecs intermediários como ProRes, DNxHR ou DCP — sem compressão ou com perda zero.
Um fluxo de trabalho prático: você recebe material MPEG-4 do cliente ou de um arquivo antigo. Primeira visualização, primeiras decisões de edição — ok, você pode trabalhar com isso. Mas para a entrega final ou para pós-produção intensiva, você transcodifica imediatamente para um formato profissional. Isso custa tempo e espaço de armazenamento, sim, mas é necessário. Alguns assistentes de edição cometem o erro de editar diretamente em MPEG; depois, percebe-se que as correções de cor não ficam limpas ou que os efeitos de motion blur tremem.
Tenha em mente: a compressão MPEG funciona com keyframes e dados de diferença — apenas a cada décimo frame é codificado completamente, o restante são previsões. Com movimentos de câmera rápidos ou padrões de alta frequência, o sistema entra em colapso. Por isso, em cortes rápidos ou sequências de ação em material MPEG, você rapidamente vê macroblocos — artefatos retangulares que o olho não perdoa. No contexto de broadcast, isso é conhecido e aceito; no cinema ou para streaming premium, não.