Câmera de cor aditiva dos anos 1920 que expõe três rolos separados em RGB simultaneamente — sistema tricromático analógico. Rara, mas viável para trabalhos experimentais que exigem autenticidade de época.
O Kromskop pertence àquela categoria de câmeras exóticas que hoje só interessam a cineastas experimentais e nostálgicos — mas quem se aprofunda nele aprende muito sobre as raízes da cinematografia em cores. O sistema funciona segundo o princípio da mistura aditiva de cores: três tiras de filme separadas são expostas em sincronia, cada uma atrás de um filtro vermelho, verde e azul. Na projeção, essas três imagens monocromáticas se sobrepõem novamente para formar a cor.
Na prática, isso sempre foi uma catástrofe. A sincronização mecânica das três câmaras de filme exigia um trabalho de engenharia extremamente preciso — desvios mínimos levavam a deslocamentos de cor e cintilação. As perdas de luz pelos filtros eram consideráveis, o que exigia iluminação extremamente forte. Para filmagens externas sob a luz do sol podia funcionar; filmagens internas se tornavam um suplício. Além disso: não eram necessárias apenas três câmeras ou três câmaras, mas também três projetores que precisavam rodar em absoluta sincronia — um pesadelo econômico para os estúdios de cinema.
Trabalhos experimentais, no entanto, mostraram qualidades interessantes: a mistura aditiva de cores gera um brilho e uma saturação que os processos subtrativos (como o Technicolor posterior) não alcançavam. As cores parecem emitidas em vez de impressas. Para fins artísticos, documentários ou efeitos especiais, ainda vale a pena se dedicar a ele ocasionalmente — não por último, porque os originais preservados hoje são recursos digitais extremamente valiosos e oferecem novas possibilidades de reconstrução.
Quem trabalha hoje com material Kromskop o faz quase exclusivamente na restauração e recombinação digital dos filmes históricos. O manuseio no set em si é histórico, mas a conversão para material de cor moderno — o cálculo dos três canais para RGB digital — abre fluxos de trabalho totalmente novos. Alguns DoPs também experimentam conscientemente com configurações híbridas para criar aquele visual aditivo clássico sem se submeter ao inferno técnico.