Padrão polar do microfone com índice de diretividade 4,8dB que reduz ruído lateral 12–18dB e captura ambientação controlada via lóbulo traseiro a 180°.
Detalhes Técnicos
Microfones supercardióides atingem um grau de diretividade de aproximadamente 4,8dB, oferecendo assim uma diretividade 1,8dB maior do que microfones cardióides padrão (3dB). A resposta de frequência geralmente permanece linear entre 40Hz e 20kHz, com a diretividade diminuindo em frequências mais altas a partir de 8kHz. A atenuação traseira de 120°-240° fica entre -15dB e -20dB, enquanto em exatamente 180° ocorre o lóbulo de sensibilidade característico de -6dB a -12dB. Microfones supercardióides condensadores atingem níveis de ruído próprio de 7-15dB-A, variantes dinâmicas ficam em 18-22dB-A.
História & Desenvolvimento
A característica supercardióide foi desenvolvida em 1959 por Georg Neumann e implementada pela primeira vez no microfone valvulado U67 como uma opção selecionável. Schoeps introduziu cápsulas supercardióides modulares em 1973 com o sistema CMC, que se estabeleceram rapidamente no áudio de cinema. Sennheiser lançou o MKH 416 em 1981 como o primeiro microfone shotgun supercardióide dedicado para o setor profissional de cinema. O processamento digital de sinal moderno permite características supercardióides adaptativas desde 2010, que se ajustam automaticamente ao ambiente.
Uso Prático no Cinema
Microfones supercardióides dominam em gravações de diálogo em ambientes controlados, onde se deseja diretividade precisa sem isolamento completo traseiro. O engenheiro de som Christopher Nolan, Richard King, utiliza supercardióides Schoeps CMIT 5U para gravações internas, pois o lóbulo de 180° capta o reverb do ambiente de forma direcionada. Em "Mad Max: Estrada da Fúria", os supercardióides Sennheiser MKH 50 permitiram a gravação de diálogos de veículos apesar das máquinas de vento ao lado da câmera. A baixa sensibilidade lateral reduz ruídos de equipamentos de filmagem em 12-18dB em comparação com microfones omnidirecionais, enquanto operadores de boom podem captar a atmosfera controlada do ambiente através do lóbulo traseiro.
Comparação & Alternativas
Em comparação com microfones cardióides, os supercardióides oferecem 40% melhor atenuação lateral, mas perdem 20% da sensação natural do ambiente. Microfones shotgun alcançam 8-12dB de diretividade maior, mas produzem efeitos de filtro pente em salas fechadas. Microfones omnidirecionais captam 360° uniformemente, mas não são adequados para gravações seletivas. Arrays de linha modernos como o Rycote HC-22 combinam oito elementos supercardióides para diretividade adaptativa. Em gravações externas com vento, microfones shotgun curtos dominam; em estúdios, engenheiros de som preferem supercardióides pela imagem controlada do ambiente sem interferências.