Objetos manuseados pelo ator em cena — copo, cigarro, arma, livro. O chefe de adereços os controla; diferente da decoração de set.
O ator pega um copo d'água, acende um cigarro, coloca um livro na mesa — essas ações minúsculas e cotidianas só funcionam se os adereços de mão estiverem corretos. Eles não são decoração, mas sim ferramentas funcionais da narrativa. Um copo precisa ter a sensação certa na mão para que a atriz pareça natural. Uma arma precisa ter o peso que a personagem carrega. Um telefone celular — seja antigo ou novo — precisa se adequar à época e apoiar a credibilidade visual.
No set, a responsabilidade operacional recai sobre o decorador de set e sua equipe de adereços. Eles garantem que cada adereço de mão esteja presente, funcionando e ao alcance antes do início das filmagens. Isso pode parecer banal, mas é crucial: se o ator deve pegar uma xícara e ela não estiver exatamente onde a câmera esperaria, a cena perde sua imediatidade. O mestre de adereços coordena entre a direção, a atuação e a decoração do set — uma função subestimada. Em produções maiores, existe um coordenador de adereços separado, responsável exclusivamente pelos adereços de mão.
A complexidade prática: os adereços de mão precisam estar disponíveis em múltiplas unidades. Para repetições, para diferentes tomadas, por segurança. Um copo de uísque pode ser reabastecido de 8 a 10 vezes. Um cigarro precisa ser fumado até o mesmo comprimento, caso contrário, a continuidade não será mantida. Isso é chamado de continuidade de adereços — caso contrário, a edição se torna um tormento. O assistente de câmera documenta cada tomada em Polaroid ou em notas digitais: o quão cheio estava o copo, o quão longo o cigarro, em qual mão o adereço estava.
Também relevante para a câmera: um adereço de mão pode direcionar o foco através de um movimento ou posição quase imperceptíveis. Um objeto brilhante atrai o olhar, mas também pode refletir e criar efeitos de luz perturbadores. Com o diretor de fotografia, é discutido antecipadamente quando superfícies refletoras podem ser problemáticas. Às vezes, as superfícies precisam ser fosqueadas ou substituídas.
As maiores armadilhas surgem da falta de planejamento. Se um adereço de mão só é questionado no dia da filmagem, o trem já partiu. Por isso: criar a lista de adereços com precisão, com bastante antecedência. Combinar com o diretor. Simular o cenário. As coisas que ninguém espera são as mais caras — obter itens temporariamente incorretos custa tempo e dinheiro, interromper as filmagens custa ambos várias vezes.