Gravações simultâneas de um take em exposições diferentes — subexposto, correto, superexposto. Rede de segurança máxima para HDR ou situações de iluminação difícil.
Você está filmando uma cena com alcance dinâmico extremo — uma janela contra a luz ao lado de rostos sombreados, ou você não sabe como a correção de cor será feita depois. Em vez de arriscar uma tomada e descobrir depois que os realces estouraram ou as sombras ficaram chapadas, você grava a mesma tomada várias vezes: uma subexposta, uma corretamente exposta, uma superexposta. Isso é divisão de exposição — e é sua rede de segurança quando a situação de iluminação é ambígua ou quando você precisa de flexibilidade para trabalhos em HDR.
A prática no set funciona assim: você monta sua câmera em um tripé ou gimbal, encontra a exposição correta para a informação mais importante (geralmente o rosto ou a situação de iluminação principal), executa a cena ou a tomada. Em seguida, você a repete com um ou dois stops mais escuros — e depois com um ou dois stops mais claros. Ou você varia a velocidade do obturador se o desfoque de movimento lhe interessa. As três variantes lhe darão opções posteriores na edição: você escolhe a melhor base no momento da colorização, ou as mescla dependendo da área da imagem — por exemplo, o céu da versão superexposta, os rostos da versão correta, as sombras da versão subexposta.
Isso se torna particularmente valioso para produção em fluxos de trabalho HDR (veja também: HDR Grading, Curvas Log). Se você não pode saber qual será a luminância de pico do monitor posteriormente ou quão agressivo será o colorista, três exposições lhe dão liberdade máxima. Mesmo com luz natural difícil — um dia nublado que fica mais claro ou mais escuro repetidamente — você salva várias variantes de exposição da mesma tomada, em vez de ter que refazer as filmagens três dias depois.
A desvantagem: você precisa de mais espaço de armazenamento, mais tempo na mesma tomada, e na edição você precisa organizar as variantes e, se necessário, registrá-las com precisão de pixel. Alguns diretores de fotografia registram as variantes imediatamente com claquete ou timecode, para que o editor possa sincronizá-las facilmente depois. Trabalhe com seus técnicos de câmera e a equipe de gerenciamento de dados, não contra eles — quem pega as tomadas e como elas são nomeadas decide sua eficiência na pós-produção. Com câmeras modernas com grande alcance dinâmico (Red, Arri, Sony), a divisão de exposição é menos crítica do que com câmeras com margem mais estreita — mas você deve sempre ter uma rede de segurança.