Codec surround digital para cinema e home video — concorre com Dolby Digital, usa bitrate mais alto e menor compressão. Padrão amplamente adotado em DCPs para exibição teatral.
Você está na sala de edição e seu editor de som mostra as trilhas para a versão de cinema — além do Dolby Digital, há uma segunda versão disponível: DTS. O sistema funciona com um princípio diferente da conhecida compressão Dolby. Enquanto o Dolby Digital opera com cerca de 640 kbit/s e simplifica agressivamente, o DTS utiliza uma taxa de bits de aproximadamente 1,5 Mbit/s. Isso significa menos perda de dados, mais detalhes de alta frequência nos canais surround. Prático: se você tem efeitos muito nítidos — comunicação de rádio, estilhaços de vidro, impacto metálico — o DTS mantém as bordas com mais precisão. Você percebe isso imediatamente quando as trilhas rodam lado a lado.
No cinema, o DTS é um padrão há muito tempo. Quase todas as grandes redes de multiplex possuem decodificadores DTS; algumas até em paralelo com Dolby. Nem sempre foi assim — nos anos 90, o Dolby Digital era dominante, e o DTS teve que lutar. Mas os profissionais de som o apreciavam porque a compressão deixava menos "artefatos" — aqueles efeitos de flange irritantes em graves extremos ou transições rápidas. Você nota a diferença especialmente em trilhas orquestrais e em mixagens surround: a coerência espacial é melhor. Usuários de home theater conhecem o DTS principalmente de DVD e Blu-ray; lá, ele compete com Dolby Digital Plus e Dolby Atmos. O DTS-X é a variante mais recente com som baseado em objetos, roda em paralelo com o Atmos, mas tem menos força de penetração.
Para o seu fluxo de trabalho na edição, isso significa: se a produção for destinada a vários formatos (cinema, streaming, disco), você geralmente cria três versões — Dolby Digital para distribuição primária em cinema, DTS como uma variante para cinemas compatíveis, e um mixdown estéreo reduzido para salas menores ou redes digitais. A versão DTS não é "melhor" que a Dolby, apenas diferente — comprimida de forma menos inteligente, mas mais linear e com maior headroom para seus níveis extremos. Alguns engenheiros de som preferem DTS para filmes de ação, Dolby para drama. No final, a produção decide com base em seus contratos de cinema — se o distribuidor tem mais parceiros DTS, o DTS é priorizado. Motivo: o decodificador é mais barato que o hardware Dolby, razão pela qual cinemas menores muitas vezes só usam DTS.
Tecnicamente, você deve saber: o DTS trabalha com um método de correção de erros diferente do Dolby e requer sincronização de tempo rigorosa. Seu sistema de edição precisa ser capaz de decodificar DTS — nem todos os NLEs fazem isso nativamente. Você precisa de plugins apropriados ou exporta previamente para PCM, mixa na DAW, e então exporta para a codificação DTS. Muitas grandes casas de pós-produção possuem máquinas especializadas para isso — um codificador DTS separado, não no local de edição padrão. Isso custa tempo e dinheiro, por isso o DTS é frequentemente processado apenas na fase de distribuição final, não durante a mixagem criativa.