Microfone com padrão de captação direcional — capta som principalmente pela frente, rejeitando ruídos laterais e traseiros. Essencial para gravação de diálogos no set.
No set, você precisa de um microfone que capte exatamente o que você quer — e ignore todo o resto. O microfone direcional faz exatamente isso. Sua cápsula é projetada para captar preferencialmente ondas sonoras vindas da frente, enquanto ruídos laterais e traseiros são captados com muito menos intensidade. Isso funciona através da geometria física da abertura do microfone e construções internas de câmaras de fase que cancelam o som de certos ângulos.
Na prática, funciona assim: você aponta o microfone direcional para a boca do ator. O diálogo entra limpo — com total presença e clareza. Ao mesmo tempo, o tipo de microfone filtra massivamente o barulho do carrinho de câmera, o ruído do ar condicionado e o tráfego da rua ao lado. Não é perfeito — nenhum microfone direcional funciona com seletividade infinita — mas reduz a pós-produção em mundos. Você economiza horas de trabalho de isolamento e filtragem na edição, porque seu áudio no set já é mais limpo. Essa é a principal vantagem.
Os microfones direcionais padrão no set são modelos condensadores com padrão cardióide ou supercardióide (também chamado de lobo). O padrão cardióide é o mais universal — ele perdoa pequenas variações no posicionamento. O padrão supercardióide é ainda mais pronunciado na supressão lateral, mas requer posicionamento mais exato e pode gerar ecos de flutter se o som vier de trás em ângulo. Você monta o microfone em uma boom pole, o mantém ligeiramente fora do quadro — 20–40 cm acima ou ao lado da cabeça do ator. O técnico de som o manobra em paralelo ao movimento, seguindo o diálogo.
Importante: um microfone direcional não é uma varinha mágica. Ele precisa de windscreen (espuma ou pelo), senão mesmo um vento leve causa ruído massivo. Ele também precisa de manuseio profissional — vibrações são transmitidas diretamente. Por isso, use shock mount, nunca segure diretamente. E a diretividade só funciona bem em campo próximo; quanto mais distante o falante, mais indiferente se torna a captação. Essa é a realidade — ninguém trabalha a 5 metros de distância com um microfone direcional.
Na edição — seja dublagem ou edição de diálogos — você normalmente já trabalha com takes limpos, porque o microfone direcional fez seu trabalho. Isso economiza filtragem e redução de ruído artificial, que sempre têm um custo.