Padrão da indústria para projeção em cinema (4096 × 2160 px) e espaço de cor (gama 2,6, verde iluminado D65). Rege o masteramento DCP até a exibição em sala.
Quem trabalha com cinema digital não pode ignorar o DCI — é o framework técnico no qual seu master funciona, do local de edição até a tela. A iniciativa estabeleceu em 2005 o que um formato de filme digital deve ser: 4096 × 2160 pixels, um espaço de cor específico com gama 2.6 e iluminação de referência D65, profundidade de cor de 12 bits. Isso pode parecer apenas números, mas tem consequências concretas para o seu trabalho diário — e para o que o espectador vê.
O benefício prático reside na previsibilidade. O DCI cria um buffer entre o seu tratamento de cor na edição e o que o projetor de cinema exibe. Você faz o master do seu filme seguindo a especificação DCI, entrega um chamado DCP (Digital Cinema Package) — e sabe que este DCP terá a mesma aparência em qualquer cinema certificado no mundo. Este é o ponto crucial: a padronização evita surpresas. Nenhuma mudança de cor, nenhum salto inesperado de brilho entre a exibição de teste e a estreia. O padrão D65 refere-se à luz do dia — 6500 Kelvin — e garante que os tons verdes, tons de pele e tons azuis pareçam consistentes, independentemente de o projetor estar em Estocolmo ou Bangkok.
No set ou na sala de DI, você frequentemente trabalha com formatos Log ou outros padrões de espaço de cor (veja também Rec. 709, P3 color gamut). O processo de color grading em si segue outras regras — mas no final, você exporta seguindo a especificação DCI. Isso significa: sua cor é remapeada, seus realces e sombras são recalculados. Por isso, uma validação final de cor antes da exportação do DCP é essencial — você precisa ver como sua imagem fica no espaço DCI real, não apenas no seu monitor de edição.
Uma dica prática da rotina: muitos cinemas têm projetores diferentes (Barco, Christie, NEC) — todos certificados DCI, mas não idênticos na reprodução de cores. A especificação DCI cria a tolerância mínima, não a igualdade absoluta. Este é o motivo pelo qual as exibições de estreia trabalham com ajustes no local. O DCI é o alicerce, não a finalização.