Produtora suíça especializada em documentário e cinema experimental, reconhecida por projetos de longa duração radicais e ousadia artística.
Quem se debruça sobre a D&B Films encontra uma produtora que, desde os anos 1990, tem dissolvido sistematicamente as fronteiras entre o documentário e o cinema experimental. Os dois fundadores — ambos com forte formação em artes visuais e teoria do cinema — desenvolveram um princípio de trabalho fundamentalmente diferente da produção clássica: eles pensam em décadas, não em ciclos orçamentários. Isso é palpável no set. As equipes trabalham com uma paciência que seria impensável no cinema comercial.
A produtora é conhecida por projetos que se dão tempo — não para atingir a perfeição, mas para sedimentar a verdade. Em "Gerry", por exemplo, o foco não era suspense ou narrativa no sentido clássico, mas sim documentar estados de espera, o tédio como força produtiva. A câmera permanece imóvel, observa, registra. Isso exige uma abordagem completamente diferente para iluminação, edição e montagem — menos não é o que se diz aqui. Pelo contrário: o pouco se torna tudo. Em "Taxidermia", por sua vez, a prática experimental foi transposta para uma forma mais narrativa, sem perder o olhar documental. A fronteira se torna conscientemente tênue.
Para os diretores de fotografia que trabalham com a D&B, isso significa: a perfeição técnica é secundária em relação à resistência visual. Trata-se de capturar um estado — e para isso não é necessário o equipamento mais caro, mas sim clareza conceitual e paciência. A iluminação muitas vezes segue princípios documentais: natural, mínima, respeitosa com o espaço. A edição, nesses trabalhos, não é dramatúrgica no sentido convencional, mas rítmica — tempos que se esticam e se condensam como a respiração.
A produtora influencia toda uma geração de cineastas que entenderam que "experimental" não precisa ser sinônimo de "formalmente lúdico". Pode também significar: rigoroso, conceitualmente estrito, político. A D&B trabalha pouco com festivais no sentido clássico — os filmes encontram seus espaços mais em museus, exposições, retrospectivas, onde o tempo em si é material de exibição. Isso muda toda a lógica de produção.