Negativo duplicado gerado a partir de material reversível (ex.: Kodak Ektachrome) — protegia o negativo original de cortes em fluxos de arquivo pré-digitais. Obsoleto hoje, padrão arquivístico na época.
Quem trabalhava com negativos originais valiosos — documentários, material de arquivo, produções caras — recorria ao Internegativo de Cor. Essa era a solução clássica para preservar o original e, ainda assim, tirar cópias ilimitadas. Exposições eram feitas em Ektachrome ou filmes de inversão similares a partir do positivo original, um internegativo era revelado, e a partir dele, todas as cópias de trabalho e as cópias finais eram feitas. As perdas de qualidade eram mínimas — se a exposição estivesse correta.
O truque: material de inversão produz uma imagem invertida através de dupla exposição e revelação. Ou seja, quem partia de um positivo com material de inversão de cor obtinha um negativo utilizável sem grande perda de qualidade. Com material negativo convencional, seria necessário trabalhar com filme de inversão — imagens visivelmente mais acinzentadas, problemas de contraste. Com o processo de internegativo, a saturação de cor, a pretura, toda a gradação permaneciam mais próximas do original. Na prática, no set, isso significava: o original ficava guardado em segurança, o montador trabalhava com o internegativo, e material de trabalho já estava sendo exposto em paralelo.
As desvantagens eram inerentes ao sistema. Cada exposição adicional — mesmo sob luz estabilizada — levava a desvios de cor, granulação, leve perda de brilho. Em rolos longos, os erros se acumulavam. Além disso: o filme de inversão era caro, as tolerâncias de exposição eram mais estreitas do que em materiais negativos. Um erro na transferência e todo o internegativo estava perdido. Por isso, um trabalho de laboratório limpo era essencial — medição exata da exposição, revelação com temperatura estável, óticas limpas na duplicação por contato.
Hoje, tudo é digital — scan, edição, correção de cor, DCP. O processo clássico de internegativo é conhecimento de arquivo. Mas quem trabalha com projetos antigos em 35mm ou restaura acervos de filmes ainda se depara com esses internegativos. Eles frequentemente apresentam significativamente menos arranhões e desgaste do que os negativos originais, pois estes permaneciam guardados. Uma vantagem — se o próprio internegativo ainda estiver tecnicamente limpo. Desvios de tonalidade ou granulação geralmente indicam condições de exposição problemáticas durante a fabricação.