Tonalidade de cor indesejada em todo o plano — verde sob luz neon, azul na sombra, laranja sob tungstênio. Corrigido com balanço de branco ou filtros.
Você está gravando uma cena e percebe na reprodução: toda a imagem tem um tom esverdeado. Essa é a sua dominante de cor — e ela incomoda, pois sabota o impacto emocional da tomada. Dominantes de cor surgem quando a temperatura de cor da fonte de luz não corresponde ao balanço de branco da câmera. Na prática, isso significa que sua câmera pensa que é luz do dia (5600 K), mas você está filmando sob lâmpadas fluorescentes (4200 K ou com tom esverdeado) ou na sombra (7000+ K, ou seja, azulado).
No set, você tem três alavancas: Corrigir o balanço de branco — essa é a primeira opção. Você mede com uma cunha cinza ou usa a função automática de WB (cuidado: só funciona se houver material neutro suficiente no quadro). Algumas câmeras têm modos de WB pré-configurados para tungstênio, luz do dia ou fluorescente — geralmente suficiente para uma correção rápida. Usar filtros — um filtro 1/2 CT Blue sob tungstênio ou um filtro magenta sob fluorescentes compensa a dominante opticamente, antes que ela chegue ao sensor. Isso é mais limpo, pois você não mexe eletronicamente nos dados RAW. Corrigir na edição — menos elegante, mas possível. LUTs, color grading ou simples sliders de temperatura de cor em DaVinci ou Premiere corrigem isso posteriormente.
Os casos complicados são situações de luz mista: janela (luz do dia 5600 K) encontra iluminação de escritório (4200 K com tom esverdeado). Aqui, nenhum balanço de branco único ajuda — você precisa fechar o diafragma seletivamente, ajustar a luz artificial ou aceitar que diferentes áreas da imagem tenham dominantes diferentes e separá-las na edição. Dominantes de cor nem sempre são erros: dominante de cor intencional (tom alaranjado quente para nostalgia, tom azulado frio para frieza) é um recurso clássico de design. A diferença está no controle — sua dominante deve ser consciente, não acidental.
Minha dica: sempre faça um take de referência de balanço de branco antes da tomada. Aponte a câmera para a cunha cinza, foque, salve o WB. Isso lhe dará um ponto de ancoragem para correções de cor posteriormente na edição e poupará discussões com o colorista, que não acreditará que a luz estava realmente tão verde.