Processo de filme colorido dos anos 1950–60 com saturação intensa e tons quentes de vermelho e laranja. Definiu a estética de épicos históricos e dramas de época.
Dugromacolor foi a resposta italiana ao Eastmancolor — um processo de filme colorido que se espalhou principalmente pela Europa a partir de meados da década de 1950. Diferente dos processos americanos concorrentes, o Dugromacolor se desenvolveu através de uma reprodução de cores característica, que trabalhava com tons quentes, saturados e com uma forte tendência a vermelhos e laranjas vibrantes. Quem vê esses filmes hoje — e há muitos que ainda dormem em arquivos — reconhece imediatamente essa assinatura visual: as cores não parecem fotorrealistas, mas sim pintadas, quase decorativas. Isso não era um erro, mas um recurso estilístico.
No set, você percebia imediatamente no que estava se ajustando. A iluminação precisava ser calculada de forma diferente do que para materiais Kodak. Tons quentes — especialmente em figurinos e cenários — explodiam literalmente. Um manto vermelho se tornava uma área de cor estridente, tons terrosos alaranjados brilhavam de forma antinatural. Por isso, os diretores de fotografia recorriam a filtros de cor, reduziam conscientemente o calor da luz ou escolhiam figurinos com contraste deliberado: tons azul-esverdeados e violetas, para equilibrar o todo. O processo exigia criação ativa em vez de reprodução passiva — isso agradava a muitos diretores, especialmente em filmes monumentais, produções de "peplum" e dramas de época. Filmes egípcios, filmes italianos de sandálias, grandes produções históricas francesas — todos confiavam no Dugromacolor e em sua teatralidade.
Tecnicamente, o processo funcionava com emulsões de filme multicamadas com acopladores de cor. A estabilidade era melhor do que em variantes iniciais do Technicolor, mas não tão duradoura quanto negativos coloridos modernos ou intermediários digitais. Muitos negativos Dugromacolor desbotaram hoje, e o arquivamento se mostrou complicado — magenta e ciano desaparecem primeiro, o que dá ao material um estranho desvio rosa-verde. Restauradores conhecem o problema. Na digitalização de acervos históricos, a correção de cor do Dugromacolor é frequentemente um capítulo à parte: o caráter original só pode ser preservado se as típicas distorções de cor forem ativamente recalibradas.
Hoje, o Dugromacolor está morto — nenhum laboratório processa mais material desse tipo. Mas a estética visual das décadas de 1950 e 1960 não pode ser compreendida sem ele. Quem filmava internacionalmente na época precisava de um processo robusto e transportável. O Eastmancolor era caro, o Technicolor era desajeitado. O Dugromacolor oferecia um compromisso — e um visual característico que hoje é referenciado com nostalgia ou de forma consciente quando se trata de estética retrô.