Fundo monocromático — geralmente azul ou verde — para processos de keying digital. Substituído em pós-produção por placas de fundo. Luminosidade e saturação são fatores críticos.
Você se posiciona diante de uma superfície azul ou verde brilhante, o cinegrafista filma, e depois você aparece em um ambiente completamente diferente — isso é bluescreen, e só funciona se você entender a física por trás. A cor não é enfeite, é ferramenta. O azul se tornou o padrão porque raramente aparece em tons de pele e a maioria das câmeras produz menos ruído no canal azul do que no verde. O verde tem seu lugar quando a resolução precisa ser maior ou quando o azul aparece na cena por motivos dramatúrgicos.
No set, o importante é a iluminação uniforme — esse é o ponto que muitos subestimam. Manchas, sombras, tinta descascada nos cantos: tudo isso lhe custará horas na edição. O fundo precisa ser pelo menos tão claro quanto a figura em primeiro plano, idealmente mais claro. Eu trabalho com luxímetro e espectrômetro, não apenas com o olho nu. A saturação precisa ser constante, senão você terá franjas e áreas transparentes no processo de keying onde não deveriam existir. O tamanho do fundo é pragmático — maior é melhor, mas nem todas as produções têm espaço para uma área de 10x6 metros. Cenas mais íntimas também podem ser feitas com painéis menores, desde que o fundo atrás da figura permaneça completamente saturado.
A distância entre o ator e o fundo é subestimadamente importante. Muito perto, e você terá vazamento de cor nos cabelos e roupas — o azul ou verde contamina a borda frontal e o keying se torna caótico. Eu mantenho uma distância mínima de 1,5 a 2 metros. A posição da câmera, por sua vez, determina quanto fundo você precisa: um plano geral exige mais altura e largura do que um close-up.
Na edição — e aqui vejo muitos erros — o fundo não é simplesmente removido. Você precisa de mattes, refinamentos, correção de cor. A ferramenta de keying (Premiere, DaVinci, After Effects) extrai a cor azul matematicamente, mas profissionais de verdade constroem em camadas: Luma Keys, Chroma Keys, mattes isolados para áreas difíceis como cabelos. A supressão de vazamento (spill suppression) é o próximo nível — remover sistematicamente o excesso de azul nas bordas sem danificar a figura. A melhor gravação de bluescreen é arruinada na pós-produção se o trabalho de pós-produção não for limpo.