Óculos estereoscópicos simples com lentes coloridas — vermelho/ciano ou verde/magenta — que separam a imagem para cada olho. Baratos de produzir; distribuídos em massa nas sessões clássicas de cinema 3D.
Os óculos anáglifos funcionam com um princípio surpreendentemente simples: dois filtros coloridos — classicamente vermelho e ciano, mais raramente verde e magenta — controlam qual informação de imagem cada olho recebe. O filtro esquerdo bloqueia tudo em sua cor complementar, o direito igualmente. No set ou na edição, isso significa que você filma ou compõe duas imagens ligeiramente deslocadas uma sobre a outra, cada uma em uma das cores do filtro. Para o espectador, os óculos separam novamente esses canais de cor — o cérebro os recombina em profundidade espacial.
A vantagem prática na era analógica era enorme: os óculos custam centavos na produção em massa, podem ser distribuídos sem problemas para milhares de espectadores, e a tecnologia de câmera necessária é mínima. Você não precisa de filtros de polarização caros, sincronização de 48fps, nem telas especiais. Por isso, os óculos anáglifos foram a escolha preferida nos anos 1950 para filmes B e cinema sensacionalista — "O Monstro da Lagoa Negra", "A Casa de Cera". Os espectadores toleravam os compromissos.
Mas é exatamente aí que reside o truque técnico: a separação de cores por vermelho/ciano gera deslocamentos de cor massivos e efeitos de "ghosting" — especialmente com movimento. Uma camisa branca desenvolve contornos duplos vermelhos e ciano. As cores de pele parecem distorcidas. Quem olha por mais tempo sente dor de cabeça. Os óculos, na verdade, não filtram duas imagens separadas, mas subtraem canais de cor do material fonte monoscópico. Isso não é uma verdadeira impressão 3D estereoscópica, mas uma ilusão óptica com um alto fator de desconforto.
Hoje, usamos óculos anáglifos apenas como último recurso — em prévias na suíte de edição, quando nenhum sistema polarizado está à mão, ou como ferramenta de demonstração. No cinema 3D profissional, eles foram substituídos há muito tempo por filtros polarizadores e tecnologia de obturador ativo. Mas o truque em si perdura: em VR e na distribuição em massa de material 3D pela internet, o princípio anáglifo ocasionalmente ressurge — porque continua sendo o método mais barato para empacotar informação espacial em um sinal 2D. Só é preciso saber que isso exige um sacrifício visual real do espectador.