Padrão SMPTE atual para widescreen anamórfico, sucessor de fato do 2.35:1. Formato dominante em blockbusters hollywoodianos e produções visualmente ambiciosas com estética característica do Cinemascope.
Especificações Técnicas
A proporção de tela 2.39:1 foi definida pela SMPTE em 1970 como o padrão para cinema 35mm anamórfico. A pequena alteração em relação a 2.35:1 (de 2.35:1 para 2.39:1) resultou de um recálculo da abertura do projetor para melhorar a compatibilidade com a trilha sonora óptica.
Parâmetros técnicos:
- Padrão SMPTE: SMPTE 195-1998
- Abertura projetada: 20.96mm x 8.77mm (35mm anamórfico)
- Equivalente em pixels (4K DCI): 4096 x 1716 pixels (2.39:1)
- Relação com 16:9: 34% mais largo, letterboxing significativo
Câmeras digitais oferecem modos nativos 2.39:1:
- ARRI Alexa 35: 4.6K Open Gate → Recorte para 2.39:1
- RED V-Raptor: 8K Full Frame → Recorte para 2.39:1 com resolução 6K
- Sony Venice 2: 8.6K Full Frame com modo de sensor 2.39:1
A diferença entre 2.35:1 e 2.39:1 é praticamente insignificante (< 2% de diferença de altura) – ambos os termos são frequentemente usados como sinônimos.
História e Desenvolvimento
A adaptação de 2.35:1 para 2.39:1 ocorreu em 1970 com a padronização da SMPTE. O motivo técnico foi o recálculo da abertura do projetor para o posicionamento ideal da trilha sonora óptica – o centro da imagem foi ligeiramente deslocado para cima.
Na era analógica, a diferença era quase imperceptível. Com a projeção digital e a masterização pixel a pixel, 2.39:1 tornou-se o padrão definido. A DCI (Digital Cinema Initiative) adotou 2.39:1 como o contêiner "Scope" para cópias de cinema digital.
Hoje, 2.39:1 é o padrão universal Scope para todos os fluxos de trabalho digitais, embora "2.35:1" continue a ser usado coloquialmente.
Uso Prático no Cinema
O filme "Oppenheimer" (2023) de Christopher Nolan utiliza os formatos IMAX e 2.39:1 estrategicamente – as sequências Scope marcam a tensão dramática, enquanto o IMAX é reservado para momentos épicos. O diretor de fotografia Hoyte van Hoytema alterna fluidamente entre os formatos.
O filme "Duna" (2021) de Denis Villeneuve demonstra a força do 2.39:1 para épicos de ficção científica – as paisagens desérticas de Arrakis beneficiam-se da expansão horizontal. O diretor de fotografia Greig Fraser utilizou ARRI Alexa LF com lentes anamórficas Panavision Ultra Vista.
O Universo Cinematográfico Marvel padronizou 2.39:1 para todos os lançamentos de cinema – a estética unificada sinaliza qualidade de "blockbuster" e diferencia filmes de cinema de spin-offs de TV.
Fluxos de Trabalho Digitais e Alternativas
Fluxo de trabalho Open Gate: Diretores de fotografia modernos filmam na resolução máxima possível do sensor e fazem o recorte para 2.39:1 na pós-produção. Isso permite liberdade de reframing, estabilização e efeitos visuais sem perda de qualidade.
Esférico vs. Anamórfico: Lentes esféricas + recorte para 2.39:1 criam uma estética limpa e moderna. Lentes anamórficas + des-squeeze para 2.39:1 geram artefatos clássicos de Cinemascope (bokeh oval, flares horizontais).
Híbrido IMAX: Filmes como "Top Gun: Maverick" alternam entre 2.39:1 e 1.43:1 IMAX – as mudanças de formato tornam-se uma ferramenta narrativa.
O padrão 2.39:1 permanece o formato dominante para cinema visualmente ambicioso e sinaliza intenção cinematográfica em contraste com a produção televisiva.