Tiffen ディフュージョンフィルター（強度1/8～5）で、コントラストを10–40%低減し、色ずれなく肌色を柔らかくする。
技術的詳細
ホワイトプロミストは、1/8、1/4、1/2、1、2、3、4、5の濃度で入手可能であり、1/4と1/2が最も一般的に使用されています。光損失はフィルターの濃度に応じて約1/3から2/3段です。フィルターは、濃度1/4でコントラストを10-15%、濃度2で最大40%低減します。標準的なねじ込みサイズは52mmから138mmまであり、プロフェッショナルなマットボックス用のバージョンは4"×4"または4"×5.65"のスラブで入手可能です。スペクトル透過率は可視スペクトル全体に均一に分散されており、色ずれは発生しません。
歴史と開発
ティッフェンは、現代のレンズのシャープネスの向上により、肌の欠点や硬い影が強調されるようになったことへの対応として、1978年にプロミストフィルターを開発しました。ホワイトプロミストは、1980年代に広告写真やポートレート写真の標準となり、その後、映画制作に大規模に移行しました。2000年以降のデジタルカメラの登場により、デジタルセンサーはしばしば無機質でコントラストの高い画像を生成するため、このフィルターは新たな重要性を帯びました。現代のバージョンでは、耐久性が高く反射性が低い改良されたコーティングが使用されています。
映画での実践的な使用
撮影監督のエマニュエル・ルベツキは、「レヴェナント：蘇りし者」（2015）でホワイトプロミスト1/4を体系的に使用し、利用可能な光での肌のトーンをより自然にしました。「her/世界でひとつの彼女」（2013）では、ホイテ・ヴァン・ホイテマが、特徴的な柔らかな映像美のために、さまざまなプロミスト濃度と暖色系の照明を組み合わせて使用しました。このフィルターは、ディテールを失うことなく肌の欠点をカモフラージュするため、クローズアップやミディアムショットに特に適しています。夜間撮影では、プロミストは光源のハロー効果を強調し、雰囲気のある散乱光を生成します。フィルターはフレアやゴーストを増強する可能性があるため、強い逆光には注意が必要です。
比較と代替案
ブラックプロミストとは異なり、ホワイトプロミストは元の彩度を維持し、シャドウの明るさを向上させることはありません。グリマーグラスは同様の効果を生み出しますが、より不均一に拡散し、制御が困難です。DaVinci Resolveの「Film Halation」やARRIの「Amira Look Files」のようなデジタル代替案は、この効果をシミュレートしますが、物理的なフィルターの光学品質には及びません。Schneider-KreuznachのHollywood Black Magicフィルターは、より高価ですが同等の性能を提供します。予算が非常に限られている場合、UVフィルターにヘアスプレーを塗布したものが緊急の解決策として機能しますが、結果は予測不可能です。