カメラからビデオビレッジと監督チームへのワイヤレスRF信号——SDIまたはHDMIを無線で伝送。監督とプロデューサーがセットを邪魔しずにライブ監視できる。
ビデオフィル / ピクチャーフィード
撮影現場ではカメラが回っているが、監督はビデオビレッジに50メートル離れて座っている――それでも、レンズを通して何が見えているかをリアルタイムで見ることができる。これはビデオフィル、つまりワイヤレス無線システムによって実現されており、カメラ信号をリアルタイムで監督に送信する。撮影場所の半分にSDIまたはHDMIケーブルを配線する代わりに、カメラは暗号化された出力を無線でビレッジ内のモニター、監督のバラック、またはディレクターズモニターに送信する。監督とプロデューサーはすぐに追随し、対応することができる――自分でセットを歩き回って照明設定を妨げることなく。
技術的には、これは5GHzまたは2.4GHz帯で動作する独自の無線システムを介して行われる。帯域幅は、非圧縮または最小限に圧縮されたHD/4Kに対応できるほど十分でなければならない。同時に、絶対的に低いレイテンシが必要である――約100ミリ秒を超える遅延は耐え難いものになる、なぜなら監督とカメラがもはや「同期して」話せなくなるからだ。Teradek、Sennheiser、AJAのようなプロフェッショナルシステムは、冗長な伝送チャネルで動作するため、障害や干渉が画像の途切れにつながることはない。
実際には、1st ACは監督と協力してフォーカスを調整する。監督はビレッジのモニターでシャープネスを評価する――ビデオフィルは、監督がセットに立って光の縁を投げかけることなく、これを可能にする。複雑なデジタルエフェクトショットや、グレーディングをライブで調整する場合、カラリストもビレッジで視聴する。スクリプトのコンティニュイティもこれを使用する――衣装や小道具がショット間で正しく配置されているかを確認する。
しかし、この技術には限界がある。他の多くの無線システムがある環境（大きなスタジオ、空港に近い屋外撮影）では、周波数衝突がすぐに発生する。そして、消費電力は相当なものである――カメラの送信機ユニットはバッテリーを急速に消耗させる。フォローフォーカスモニターからカメラへの物理的なケーブルを使用するセットもある、なぜならそれは無線よりも安全だからだ。しかし、モバイル作業、広い撮影場所、または監督が物理的に離れている必要がある場合、ビデオフィルは今日では標準となっている。