光拡散用天然綿織物、透光率40～70%、クリーム色、CRI 98～99。標準幅3～6m、180°C迄の耐熱性。
技術的詳細
標準的な映画用モスリンは、幅3.05m（10フィート）から6.10m（20フィート）で提供されます。光透過率は、織り密度によって40-70%で、3200Kから5600Kの間で色温度のニュートラル性が±50Kです。未漂白モスリンは、演色評価数（CRI）98-99のわずかにクリーム色がかった色合いを持っています。素材は180°Cまで耐熱性があり、重量は120-180g/m²です。よく使用されるバリエーションとして、密度とそれに伴う光量低下が異なる1/4、1/2、フルモスリンがあります。
歴史と発展
モスリンが拡散材として使用されるようになったのは、1930年代にハリウッドのスタジオで、和紙に代わる安価な素材として確立されたのが始まりです。撮影監督のグレッグ・トーランドは、1941年の「市民ケーン」で、特徴的なディープフォーカス照明のために、大規模なモスリンセットアップを使用しました。1960年代には、Matthews Studio Equipmentのようなメーカーが標準化されたモスリン品質を導入しました。1980年代以降、Opal Frostのような合成拡散材が提供されるようになりましたが、モスリンはその自然な特性と経済性から、標準として残っています。
映画での実用例
未漂白モスリンは、窓からの自然光を広範囲に拡散したり、硬い人工光を和らげたりするために使用されます。2015年の「レヴェナント：蘇えりし者」では、エマニュエル・ルベツキが広範囲のモスリン構造を使用し、有機的な光の雰囲気を失うことなく自然光をコントロールしました。典型的なセットアップには、広角撮影用の12x12フィートのフレームや、ポートレート照明用の6x6フィートのフレームが含まれます。利点は、ホットスポットのない均一な拡散ですが、欠点は風の影響を受けやすいことと、必要なフレーム構造の設置スペースです。
比較と代替品
漂白モスリンとは異なり、未漂白のバリエーションはわずかに暖かい色合いを保ち、自然光での撮影においてより自然に見えます。Ultrabounceのような現代的な代替品は、光を反射するだけでなく、Grid Clothはより強い光量低下を提供します。Lee 250 Half White DiffusionやRosco 3006 Tough White Diffusionは、より正確な光透過率を持つ合成フィルターですが、高価で環境への負荷も大きいです。Silkはさらに微細な拡散を持つプレミアムな代替品ですが、価格は3〜4倍になります。