戦後製作会社（1955年設立）、Ufa資産から生まれた——オリジナルUfaの競争相手。大衆向け映画とエンタテイメント作品を製作。
Ufa-Film GmbH（1955年設立）は、継続性からではなく、破産財団と民事訴訟から生まれた。これが核心である。オリジナルが没収され、解体され、戦勝国間で分割された場合、誰がその名前を名乗ることができるのか？戦後のUfiは、遺産、脚本アーカイブ、ブランドを主張し、観客のノスタルジアに賭けた。それは計算であり、伝統ではなかった。
Ufiが具体的に行ったこと：工業的リズムでのホームドラマ（Heimatfilm）製作。バヤッツォ（Bajazzo）のメロドラマ、黒い森（Schwarzwald）のチェリーパイのような感傷、アルプスの背景でのラブストーリー。ホームドラマは、1950年代から1960年代初頭にかけての安全なビジネスだった――地方の映画館での稼働率を保証した。Ufiは年間8〜15本の映画を製作し、著名な監督（ヘルムート・カウトナー、クルト・ホフマン）、中堅スター（初期のカリン・ドール、ロミー・シュナイダー）と仕事をした。技術的にはクリーンで、カラー（アグファカラー、後にイーストマンカラー）だったが、芸術的には守備的だった――製作は商売であり、実験ではなかった。
プロダクションの側面で関連するのは：Ufiはミュンヘンとベルリン＝シュパンダウにスタジオを所有していた――オーバーバイエルン、チロル、黒い森でのロケ撮影が標準だった。撮影期間は短く（1本あたり3〜4週間）、クルーは小さく、経験豊富なセットの顔ぶれだった。ビジネスモデルは、再認識を求めた観客のための大量生産だった：同じジャンル、同じ場所、同じ感情的な温度。リスクなし。カメラワークは控えめな慣習に従っていた――古典的なライティング、安定した構図、実験的なものは何もなかった。
Ufiは1960年代初頭、映画館の観客が崩壊したときに崩壊した。ホームドラマの流行は終わり、テレビが登場した。会社は1965年に解散した。歴史的には、それは純粋な機会主義的な設立だった――芸術的な意味でのUfaの後継者ではなく、ブランドと観客の欲求の搾取者だった。映画史家にとっては、戦後のエンターテイメント産業のマーカーとして興味深い；編集者や撮影監督にとっては、今日ではほとんど要求のないアーカイブ資料である。