2パーフ35mmフォーマット — 経済的だが独特のグレイン。イタリア映画の古典的手法、今は稀。
4つではなく2つのパーフォレーション――それがテクニスコープのアイデアであり、制作費を何百万ドルも節約するはずだった。このフォーマットは35mmフィルムを使用したが、標準の4つではなく、1フレームあたり2つのパーフォレーションしか露光しなかった。アスペクト比は1.33:1、実質的にアカデミー・レシオだった。効率的で、実際そうだった――リールがいっぱいになる前に、2倍長く撮影できたのだ。
しかし、欠点はグレインだった。画面サイズが小さいため、プリントで拡大する際に、はるかに大きく拡大する必要があった。グレインが目立つようになり、画像の鮮明さが損なわれ、コントラストが平坦になった。しかし、この特徴がテクニスコープを象徴的なものにした――この視覚的な特徴のせいで、ではなく、まさにそのおかげで、この時代の映画は記憶に残るものとなった。イタリアの監督たち――セルジオ・レオーネ、ダリオ・アルジェント、そして60年代、70年代の他のジャンル映画の職人たち――はこのフォーマットを愛した。なぜなら、映画製作費を削減しつつ、彼らの題材に合った、荒々しく直接的なルックをもたらしたからだ。グレインは弱点ではなく、美学となった。
撮影現場では違いは分からない――カメラは通常通り機能し、機構は単に狭い画像フォーマットを引き通すだけだ。違いは材料費と、その後の光学処理にある。テクニスコープを拡大する者は、簡単に画像全体を台無しにすることなく、グレインを単純に除去できないことを知っておく必要がある。これはバグではなく、理解すれば機能なのだ。
今日、テクニスコープは死んだ。デジタルではストレージにコストがかからず、素材を節約したい者は、単に撮影回数を減らすか、短く撮影するだけだ。一方、テクニスコープ素材のアーカイブと修復は課題である――2つのパーフォレーションは特殊なスキャナーを必要とし、グレインは品質低下なしでのデジタル化を困難にする。回顧展が示すように、このフォーマットは純粋なコスト削減の必要性から生まれたにもかかわらず、紛れもない個性を放っている。この10年間のイタリアのジャンル映画を見れば、あなたはテクニスコープの美学の中にいる――そしてそれは今日まで影響を与えている。