35mmネガから70mm放映への光学抽出プロセス——2.2:1アスペクト比。デジタル前の金標準、記念碑的な映像忠実度を実現。
テクニスコープ・プロセス、より正確にはスーパー・テクニスコープは、アナログ映画時代のジレンマに対するエレガントな解決策でした。70mm上映、つまり優れた粒子感とディテール解像度を持つあの壮大なフォーマットを望んでいましたが、本物の70mm撮影にかかる天文学的な費用は避けたいと考えていました。そこで、ネガフィルムを別の方法で利用しました。標準的な35mmフィルムの1フレームあたり4つのパーフォレーションの代わりに、2つだけ、垂直に並べて使用しました。その後、この素材は光学的に70mmに引き伸ばされ、拡大されました。アスペクト比は2.2:1となり、クラシックなシネスコープよりも広くなりました。
撮影現場では、ほとんど何も感じませんでした。カメラは通常のパナビジョンやミッチェル35mmカメラのように見えました。本当のトリックは後で起こりました。70mmポジティブへのスキャンとプリントの際に画像が拡大され、粒子がより細かく見え、驚くべき光学的なシャープネスが生まれました。これは、特に構図をすでに広大で壮大なフォーマットに合わせていた経験豊富な映画製作者にとって効果的でした。キューブリックの『2001年宇宙の旅』は、どこでも言及される、そして正当な例です。星野、月面、宇宙船の鮮明さは、かつてないほど達成可能になりました。
実質的に、スーパー・テクニスコープは、35mmで撮影しながら、視覚的にはすでに70mmを意識していたことを意味します。つまり、さらに広いスクリーンに収まるように、フレーミングを考慮する必要がありました。すべての撮影監督がこの制約を好んだわけではありません。標準的なフレームのように、即興で再フレーミングすることはできませんでした。ライティングデザインとフォーカス要件はより厳しくなりました。素材は後で拡大されたため、露出と被写界深度はより正確に計算する必要がありました。ある意味、後からのスケーリングの初期のデジタル的等価物と言えるでしょう。
この技術は、デジタル中間処理（DI）の台頭、そして最終的にはデジタル撮影自体の台頭とともに姿を消しました。今日では、単純に8Kでデジタル撮影し、70mm DCPにビームアウトするでしょう。光学的な損失なしに、スキャンと光学拡大という壊れやすい迂回路を経由することなく。しかし、セルロイドの黄金時代において、スーパー・テクニスコープは予算の制約の中でブロックバスター級の野望を抱くための究極の選択肢でした。