分割補色配色。主色と補色の隣接する2色を組み合わせたカラースキーム。アナログより対比的で、補色より調和的。
技術的詳細
このスキームは、ヨハネス・イッテンの12分割色相環に基づいています。基本色である青（240°）の場合、オレンジ（60°）の代わりに黄色オレンジ（30°）と赤オレンジ（90°）が使用されます。色温度の差は、暖色と寒色のコンポーネントの間で通常2000〜3000ケルビンです。デジタルカラーコレクションではHSV値を使用して作業し、オーバーフローを避けるために彩度は通常60〜80％です。DaVinci Resolveのような最新のカラーグレーディングソフトウェアは、分割補色である120度三角形を視覚化するベクトルスコープ表示を提供します。
歴史と発展
この技法は19世紀の絵画に由来し、最初に体系的に応用されたのはアンリ＝エドモン・クロスのような新印象派でした。テクニカラーが1932年に3ストリップ方式を導入し、分割補色を技術的に完全に実現可能にしました。撮影監督のジャック・カーディフは「黒いナルキッソス」（1947年）で、赤オレンジと黄色オレンジを深いシアンに対して使用し、大きな影響を与えました。1990年代以降のデジタルカラーコレクションにより、これらの色の関係を精密に制御できるようになりました。
映画での実践的な使用
クリストファー・ドイルは「花様年華」（2000年）で、主人公間の感情的な距離を表現するために、赤オレンジと黄色オレンジを青緑に対して体系的に使用しました。ロジャー・ディーキンスは「ブレードランナー 2049」（2017年）で分割補色を使用しました。オレンジを基調とした室内空間は、シアン・マゼンタの屋外空間と対照的でした。このカラーパレットは、強い補色コントラストと比較して目の疲れを軽減し、より長い視聴時間を可能にします。セットデザイナーは、LABカラー空間でカラーサンプルを使用します。この空間は、視覚的に最も均一な色の分布を保証するためです。
比較と代替案
単色のパレットと比較して、分割補色は、純粋な補色コントラストよりも低い攻撃性で、より高い視覚的コントラストを提供します。三色配色スキームは、等間隔に配置された3色（120度の間隔）を使用しますが、より落ち着きのない画像効果を生み出します。30度の間隔を持つ類似色調和はより調和して見えますが、ドラマチックな緊張感は少なくなります。分割補色は、キャラクター研究やドラマジャンルに特に適していますが、アクション映画では直接的な補色コントラストが頻繁に使用されます。