ソフトコントラストフィルター

技術的詳細

ソフトコントラストフィルターは、光を選択的に拡散させるために蒸着コーティングまたは微粒子が組み込まれた光学ガラスでできています。Tiffenは、1/8、1/4、1/2、1、2、3の強度でシリーズを提供しており、強度1/2は約20〜30％コントラストを低下させます。Schneider-Kreuznachは「Classic Soft」という名称で同等の光学製品を製造しており、Formatt-Hitechは「Soft FX」シリーズを扱っています。これらのフィルターは波長選択的に機能し、青色光は赤色光よりも強く拡散されるため、色温度は約100〜200K暖色方向にわずかにシフトします。

歴史と開発

1974年、Tiffenは、ディフュージョンフィルターよりも微妙なコントラスト低減を求める撮影監督の要望に応えて、最初の市販ソフトコントラストフィルターを開発しました。撮影監督のゴードン・ウィリスは、1974年の「The Parallax View」でこれを初めて体系的に使用しました。1980年代には、特にマドンナのビデオでの撮影監督ダニエル・パールによって、ミュージックビデオの分野でこのフィルターが確立されました。1990年代のデジタルカラーグレーディングは需要を減らしましたが、HD時代における「フィルムルック」のためのより強力なバリエーションの開発につながりました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは、「ショーシャンクの空に」（1994年）の刑務所のシーンで、硬い人工光下での肌のトーンを最適化するためにソフトコントラストフィルター1/2を使用しました。ヤヌシュ・カミンスキーは、「プライベート・ライアン」（1998年）でフラッシュバックに使用し、85-Polフィルターと組み合わせて使用しました。エマニュエル・ルベツキは、「レヴェナント：蘇りし者」（2015年）で、デジタルセンサーの高いコントラストを補正するために、利用可能な光の状況で使用しました。このフィルターは、デジタルコントラスト調整の必要性を減らすため、ポストプロダクションの作業負荷を軽減します。欠点：約1/3段の光透過率の低下があります。

比較と代替案

プロミストフィルターとの区別：ソフトコントラストは目に見えるハレーションを生成しませんが、プロミストは顕著な光の拡散を生成します。ウルトラコントラストフィルターはより強力に作用し、顕著なグローイングを生成します。ARRIの「Soft FX」LUTやREDの「Vintage」プロセッシングなどのデジタル代替品は、このルックをエミュレートしますが、光学的な光の拡散には及びません。ソフトコントラストモードを備えた最新のLEDパネル（Aputure 600d Pro）は、ハードウェアベースの代替手段を提供します。極端なコントラスト低減の場合、デジタル後処理ではすでにクリップされたハイライトを復元できないため、光学フィルターは依然として不可欠です。