透光傘：光を傘を通して拡散させる白い半透明の傘。硬い影を作らず、柔らかく均一な照明を生成する。
技術的詳細
標準的な透過傘は、八角形または円形のアルミニウムフレームと、半透明のナイロンシルクまたはポリエステル製のカバーで構成されています。白色の傘の光透過率は50〜70％、銀色のバリエーションでは40〜60％です。ライト傘は、標準的なスパイク（16mm）を介してライトスタンドに取り付けられます。一般的なサイズは33インチ（84cm）、43インチ（109cm）、60インチ（152cm）です。折りたたみ機構により、展開時の直径の約3分の1の収納サイズが可能です。
歴史と発展
透過傘は、1960年代にスタジオ写真におけるソフトボックスの安価な代替品として確立されました。映画業界は、1970年代にまず低予算作品でこれを採用しました。ジョン・カサヴェテスの「オープニング・ナイト」（1974）での使用は、自然主義的な照明をサポートしたことで画期的でした。1980年代には、PhotoflexやWestcottなどのメーカーが、タングステンランプ用の耐熱性を向上させた素材を開発しました。現在では、最適化された色温度のニュートラル性を持つLED対応モデルが主流です。
映画での実践的な使用
エマニュエル・ルベツキは、「バードマン あるいは（無知の）思い上がり」（2014）の屋内撮影で透過傘を広範囲に使用し、柔軟な照明制御で連続的なカメラの動きをサポートしました。対話シーンでは、透過傘はカメラ軸に対して45度の角度でキーライトとして機能します。大きな光の広がりにより、硬い影は輝度値の20〜30％に抑えられます。欠点としては、あらゆる方向に光が拡散し、元の光出力の60〜70％を失い、セットの壁にスピルライトが当たる点が挙げられます。
比較と代替案
ソフトボックスと比較して、透過傘はセットアップとテイクダウンの時間が短い（30秒対3分）ですが、光の方向とスピルに対する制御は劣ります。リフレクター傘は、より硬い光を2倍の効率で生成しますが、均一な照明は劣ります。現代の代替案としては、ディフューザー付きのLEDパネルやAputure Light Domeがあり、これらはより精密な制御で同様の光質を提供します。ライトユニットあたり500ユーロ未満の予算では、透過傘はインディペンデント作品の標準であり続けています。