彩度

技術的詳細

デジタルシステムでは、彩度は様々な色空間で制御されます。Rec. 709 HDTV規格では、色空間のガモットはCIE 1931色空間の35.9%をカバーしますが、Rec. 2020は4K/8K制作で75.8%をカバーします。DaVinci Resolveは彩度スライダーを-100から+100まで扱いますが、一般的な調整は±25の間で行われます。ベクトルスコープは、彩度を中心からの半径距離として表示します。放送用規格では、Rec. 709で75%、Rec. 2020で100%が上限となります。Dolby VisionのHDRワークフローは、彩度を上げた状態で最大4000ニッツのピーク輝度で彩度値を達成します。

歴史と発展

彩度の意図的な操作は、1935年にテクニカラーの3ストリップ方式で始まり、彩度の高い人工的な色を作り出しました。1950年にコダックがイーストマンカラーを導入し、より自然な彩度を可能にしました。2000年以降のデジタルインターミディエイト（DI）は、彩度制御に革命をもたらしました。「オー・ブラザー！」は2000年に全編デジタル彩色された最初の映画となりました。2009年には「アバター」が拡張された彩度範囲でHDRワークフローを確立しました。Netflixは2016年にP3-D65色空間を標準化し、ストリーミングコンテンツに特定の彩度ガイドラインを設けました。

映画での実践的応用

リドリー・スコット監督の「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）は、砂漠のシーンで+40のオレンジ・ブルーの彩度を、夜のシーンで-30を使用しています。「her/世界でひとつの彼女」（2013年）は、+60の赤・オレンジの選択的彩度で作業し、他の色は-20に設定されています。スティーヴン・ソダーバーグ監督の「トラフィック」は、彩度の度合いによってストーリーラインを区別しています。メキシコは+35（暖色系）、アメリカは-15（寒色系）です。ホラー作品「サスペリア」（2018年）などは、視覚的な衝撃のために赤系の色を+80に彩度オーバーさせています。ストリーミングフォーマットでは、圧縮アーティファクトのため、劇場版よりも10〜15%彩度を下げることが求められます。

比較と代替手段

彩度は、コントラスト（明るさの違い）やビビッドネス（彩度の低い領域の選択的彩度向上）とは異なります。彩度がすべての色を均一に強調するのに対し、ビビッドネスはすでに彩度の低い色合いのみに影響を与えます。カラーグレーディングは、カメラ内蔵の彩度よりも精密な制御を提供します。REDカメラは、後処理のために12〜16ビットのビット深度を持つLOG素材を提供します。ARRI Alexaは、最大ダイナミックレンジのために彩度を下げたLogCガンマを使用します。HDR10+とDolby Visionは、シーンごとに調整されるダイナミックな彩度メタデータを可能にします。