社会を誇張と皮肉で批判する映画——単に面白いのではなく、破壊的な意図。クーブリックの『博士の異常な愛情』またはイアヌッチの『スターリンの死』。
風刺（サタイア）は、コメディとはセットで機能が異なります。笑いを狙うのではなく、観客の頭の中で爆発するような違和感を目指します。映画は、社会的な権力構造、偽善、不条理を、それを拡大し、異化し、時にはグロテスクにすることで攻撃します。キューブリックの『博士の異常な愛情』は、その古典的なモデルです。核の狂気に対する武器としてのブラックユーモア。カメラは冷静に、ほとんどドキュメンタリーのように保たれます。これが、キャラクターやセリフの誇張を効果的にします。観客は笑うだけでなく、見ているものが告発であることを理解する必要があります。
実践的には、風刺には演出の精度が必要です。間違った演技、間違った編集のタイミング、そしてすべてが風刺画的、単なる滑稽なものに転落します。カメラマン/エディターは、ドキュメンタリーの冷静さとグロテスクな誇張の間の緊張を維持する必要があります。イアヌッチの『スターリンの葬送狂騒曲』が機能するのは、ソビエトの官僚主義がハンドヘルドカメラと速く、混沌としたカットで捉えられているからです。まるで権力の戦場のように。彩度、構図、カットの頻度：すべてがエンターテイメントではなく、暴露に役立ちます。
風刺は、単なる遊びではなく、道徳的に告発的である点でアイロニーと異なります。それは、単一の作品や慣習を模倣するのではなく、社会関係そのものを標的とする点でパロディと異なります。セットでは、あらゆるショットが、映像、照明、さらにはフィルム素材の選択によって、この批判を伝えるように努めます。デジタルシャープネスは、ソフトなセルロイドよりも不条理に見えることがあります。ドキュメンタリーのハンドヘルドカメラは、意図的に歪められたパースペクティブよりもスキャンダラスになることがあります。
最もよくある間違い：監督が風刺をファルス（喜劇）と混同することです。 louderで滑稽であればあるほど、より風刺的になると考えます。それは、偽りの正常な世界の表面下で機能するときに正しく機能します。キャラクターは彼らの不条理を真剣に演じます。あなたは彼らの真剣さを撮影します。観客は不条理を認識します。これが三角形のコンセプトです：真剣に意図されたもの + 視覚的に暴露されたもの = 風刺。