円形キャラクター

技術的詳細

多層的なキャラクター（ラウンドキャラクター）には、少なくとも8〜12ページにわたるバックストーリーの記録が必要です。これには、幼少期、形成的な経験、恐れ、そして隠された動機が含まれます。キャラクター開発は、定義されたキャラクタービート（通常、120分映画あたり6〜8の転換点）を持つ三幕構成モデルに従います。心理的プロファイルには、ゴースト（過去のトラウマ）、ウォント（意識的な目標）、そしてニード（無意識の欲求）が含まれます。多層的なキャラクターのセリフは、サブテキストのテクニックを使用します。本来の意味の60〜70％は、テキストの表面下にあります。

歴史と発展

フォースターは1927年、現代文学の心理的複雑さの増大に対応して、フラットキャラクターとラウンドキャラクターの区別を確立しました。ハリウッドは1940年代に、マーロン・ブランドのようなキャラクター俳優やメソッド演技を通じてこの概念を採用しました。フランシス・フォード・コッポラは1972年、「ゴッドファーザー」で、多層的なキャラクターアークを通じてラウンドキャラクターの映画的実装を体系化しました。1999年の「ザ・ソプラノズ」以降の現代のテレビシリーズ形式は、60時間以上のランタイムにわたるエピソード的な長期開発にこの概念を拡張しました。

映画での実践的な使用

「ゴッドファーザー」のマイケル・コルレオーネは、180度の測定可能な変容を遂げます。戦争の英雄から冷酷なドンへと。トラヴィス・ビックル（「タクシードライバー」）は、7つの矛盾する人格の側面を持つ典型的なラウンドキャラクターを体現しています。キャスティングディレクターは、複雑な動機構造を体現できるため、主演には演劇のバックグラウンドを持つ俳優を好みます。執筆プロセスでは、プロットの統合が始まる前に、キャラクター開発のみに4〜6回のドラフトバージョンが必要です。

比較と代替案

フラットキャラクター（Flat Characters）は単一の機能を果たし、静的なままです。アクション映画の悪役やコミックリリーフキャラクターのように。ストックキャラクターは、個々の特徴なしに確立されたアーキタイプに従います。現代のアンチヒーローは、ラウンドキャラクターの設計と道徳的な曖昧さを組み合わせています。アンサンブルピースは、1つの支配的な主人公ではなく、複数のミドルラウンドキャラクターに心理的な複雑さを分散させます。B級映画は、制作費と撮影日数を削減するために、意図的にラウンドキャラクターを避けています。