左右カメラ画像の差異が脳で奥行きとして解釈される——立体視の基礎。瞳孔間距離と収束角で効果を調整。
左右の目は、わずかに異なる位置から世界を見ています。脳は、このずれ、つまり網膜視差を利用して奥行きを計算します。撮影現場でも同様で、人間の目の間隔（約65mm、瞳孔間距離）に配置された2台のカメラが、わずかにずれた視点から同じシーンを捉えます。そして、偏光レンズやシャッターメガネをかけた観客は、視覚システムが空間的な知覚に融合させる2つの映像を見ることになります。
実際には、タイミングが重要です。あなたの輻輳角、つまり2つのカメラの視線が交差する角度は、「ヌル面」、つまり視差がゼロで、観客が奥行き効果を感じない点を決定します。カメラを互いに急角度（狭い輻輳角）に配置すると、「ウィンドウ違反」が発生します。これは、オブジェクトが不自然にフレームを横切る現象です。逆に、角度が浅すぎると、3D効果が平坦になってしまいます。プロは、トーインまたは水平画像シフトという2つの異なるテクニックを使用して、光軸をねじることなくこの角度を制御します。
視差自体は一定ではありません。被写体までの距離が大きくなるほど、左右の画像間の視差は小さくなり、被写体が近いほど大きくなります。これは生物学的に正しいことで、3D映画のクローズアップで目がそれをはっきりと感じます。まるで実際に輻輳しているかのように、目の筋肉が緊張します。そのため、ステレオスコピーは、視差がある特定の範囲内に留まる場合にのみ機能します。値が極端すぎると、目の疲れや頭痛を引き起こします。
撮影現場では、シーンの空間に応じてベースライン（カメラの間隔）を計算する必要があります。狭い空間では、過輻輳を避けるために、より狭いベースライン（30〜40mm）が必要です。風景撮影では、65mm以上でも問題ありません。そして忘れてはならないのは、レンズの選択が知覚される視差を劇的に変化させるということです。カメラの間隔が同じであっても、広角レンズは望遠レンズよりも強い奥行き効果を生み出します。なぜなら、パースペクティブ自体が異なるからです。これは間違いではなく、演出です。