フレーム内で主被写体が占める領域。クローズアップでは顔は通常、総フレーム面積の35–45%を占め、vectorscopeと histogramで測定可能。
技術的詳細
ポジティブスペースの計算は、画像フォーマットにおける面積のパーセンテージ分布によって行われます。標準的な16:9フォーマット、1920×1080ピクセルにおいて、クローズアップで中央に配置された顔は、通常、画像全体の35〜45％を占めます。ポストプロダクションでは、ポジティブスペースはベクトルスコープとヒストグラムを使用して分析されます。DaVinci Resolveのようなソフトウェアは、バージョン17以降、ポジティブスペース計算のための自動被写体認識を提供しています。静的なポジティブスペース（静止したオブジェクト）と動的なポジティブスペース（動く被写体）が区別され、後者はカメラの動き中の継続的な再計算を必要とします。
歴史と発展
セルゲイ・エイゼンシュテインは1925年の「戦艦ポチョムキン」で、緊張感を生み出すために意図的に変化するポジティブスペースの比率を使用しました。オーソン・ウェルズは1941年の「市民ケーン」で、極端な広角レンズ（18mm）を使用して、被写界深度におけるポジティブスペースの設計に新しい基準を確立しました。ヌーヴェルヴァーグは1959年以降、ジャンプカットを使用してポジティブスペースの急激な変化を利用しました。1990年代以降のデジタル画像合成は、ポストプロダクションでの精密なポジティブスペース制御を可能にし、2013年以降のCanon Dual Pixel AFのような最新のオートフォーカスシステムは、自動ポジティブスペース追跡を提供しています。
映画における実践的応用
スタンリー・キューブリックは「2001年宇宙の旅」（1968年）で、宇宙での孤立感を強調するために、人間のポジティブスペースを画面面積の8〜12％に削減しました。セルジオ・レオーネは晩年の西部劇で、200mm望遠レンズを使用した極端なクローズアップにより、顔のポジティブスペースを60〜70％に最大化しました。ウェス・アンダーソンは、対称性を生み出すために、1:3または2:5という数学的に精密なポジティブスペースの比率で作業します。マーベル作品は、「アイアンマン」（2008年）以降、最適なIMAX表示のためにCGI支援によるポジティブスペース調整をポストプロダクションで使用しています。
比較と代替手段
ポジティブスペースは、能動的な被写体占有と受動的な空きスペースとの対比により、ネガティブスペースと区別されます。三分割法はポジティブスペースを調和のとれた比率に分割しますが、黄金比（1.618:1）はより自然な重み付けを生み出します。Tobii Pro Spectrumのような最新の視線追跡システムは、理論的なポジティブスペース計算ではなく、実際の視線分布を測定します。LEDウォールを使用したバーチャルプロダクションは、インタラクティブな背景統合により、2019年以降、従来のポジティブスペースの概念を変えています。