65ミリ撮影のVistaVision超横尺度フォーマット——1950年代の画像精細性の基準。今日DCP に置き換わった。
ナチュラマは、1950年代の野心的なワイドスクリーン方式の一つで、ビスタビジョン（VistaVision）の伝統を受け継いだものでした。65mmネガティブフィルムを使用し、光学的に露光され、標準的な35mmでは決して達成できない絶対的な画像の鮮明さとディテールを約束しました。この方式は65mm素材の全幅を活用し、精密な光学エフェクト処理と組み合わせることで、一種のフォトグラフィック・メガフォーマットを創り出しました。これは主にヨーロッパ（特にドイツやスカンジナビア）で、ドキュメンタリー、教育映画、高級旅行映画に使用されました。
撮影現場におけるナチュラマの意味：標準的な35mm機材ではなく、特殊なカメラが必要でした。レンズは高品質で、照明条件は精密な測定を要求し、被写界深度は通常とは根本的に異なっていました。撮影監督は極めて高い解像度で作業する必要があり、フォーカスや露出のあらゆるミスは、映写された画像では許されませんでした。光学エフェクト（クロスフェード、インサート、多重露光）は、編集段階またはオプティカル部門で行われ、電子的なものではありませんでした。これは手間がかかり、高価で、専門的なノウハウを必要としました。
編集段階で、真の問題がすぐに明らかになりました。ナチュラマ素材の扱いは困難でした。物理的なワークプリントは高価であり、カットの変更や後からのエフェクト追加など、あらゆる操作はデジタルではなく光学的な処理を必要としました。テレビ放送のためには、コピーをダウンコンバートする必要があり、これはこのフォーマットの利点を無意味にしてしまいました。ドキュメンタリー映画制作者はそのディテール表現の豊かさからこのフォーマットを好みましたが、劇映画のプロデューサーはそれを硬直的だと感じました。
今日、ナチュラマは技術的な骨董品であり、映画史家やアーカイブにとってのみ重要です。DCPワークフローは、このような特殊フォーマットを時代遅れにしました。古いナチュラマ素材を扱う場合、それは新規制作ではなく、デジタル化と保存に関するものです。このフォーマットは、理論的に画質が優れていたとしても、特殊な技術がどのようにしてより柔軟な代替手段に取って代わられるかを完璧に例証しています。