人間と超自然的力による物語上の葛藤。非対称的な力関係（1:10）で、直接対決、心理操作、または宇宙的脅威として顕現。
技術的詳細
対立は、直接的対決（幽霊や悪魔との肉体的戦闘）、心理的操作（超常的な力による精神的影響）、宇宙的脅威（高次元からの存在の危機）の3つの基本的な形で現れます。構造的には、人間と超常的な能力の比率が約1:10のアシンメトリーな力の勾配に従います。解決は通常、知識の獲得（42％）、自己犠牲（31％）、または外部介入（27％）によって行われます。
歴史と発展
映画史的にはジョルジュ・メリエスの「悪魔の館」（1896年）以来確立され、F.W.ムルナウの「ノスフェラトゥ」（1922年）で最初のドラマツルギー的な成熟を迎えました。ユニバーサル・スタジオは1931年の「ドラキュラ」からモンスター・サブジャンルの対立パターンを体系化しました。最盛期は1968年の「ローズマリーの赤ちゃん」から始まり、心理的な複雑さを導入しました。1999年の「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」以降の現代的な形態は、ドキュメンタリー的な美学と暗示的な脅威に焦点を当てています。
映画での実践的応用
「エクソシスト」（1973年）は、医学的合理性と宗教的信念の対立を、7分間の悪魔祓いシーケンスで示しています。「ポルターガイスト」（1982年）は、家庭の日常を対比として利用し、超常的な出来事ごとに23の特殊効果設定を使用しています。「ヘレディタリー／継承」（2018年）は、127分の上映時間で47回のジャンプスケアを使用しています。ドラマツルギーは、アクトI（25〜30分）での確立された日常、アクトIIでのエスカレートする不気味さ、そして最後の15〜20分での最終対決を必要とします。
比較と代替案
人間対人間との区別：超常的な要素は論理や暴力では克服できません。人間対自然との違い：脅威は自然法則に従いません。人間対社会は合理的に説明可能です。現代のバリエーションである「エレベーテッド・ホラー」（「ミッドサマー」、「ゲット・アウト」）は、超常的な対立と社会的な対立を組み合わせています。ファウンド・フッテージ形式（「パラノーマル・アクティビティ」）は、信憑性の幻想を高めながら、制作コストを60〜80％削減します。