標準スクリーンに超ワイドアスペクト比を表示する際の上下の黒いバー——映画的だが画像面積が減少。2.39:1の標準形式。
上下の黒帯――これが、アスペクト比を歪めることなく、2.39:1のようなシネマフォーマットを16:9のモニターに表示した場合の最初の目に見える結果です。これはレターボックスと呼ばれ、美的要求と実用的な画面利用との間の絶え間ない妥協です。
実際には、制作フォーマットと出力フォーマットが一致しない場合にレターボックスが発生します。あなたはシネマティックに見えるから、そして映画館がそれを要求するから、2.39:1で撮影します。次に、ストリーミングやテレビ用のHDバージョンが届きます――そして視聴者は16:9の画面の前に座ります。レターボックスなしでは、側面を切り取る（パン＆スキャン――あなたの構図にとっては壊滅的）か、画像を歪ませるかのどちらかになります。レターボックスはより小さな悪です：黒帯を受け入れ、画像構図を維持します。
興味深いのは、レターボックスは長い間、スティグマだったことです。90年代のテレビ視聴者は、「画面全体」を使えないと不満を言いました。スタジオはパニックになりました。今日、認識は逆転しました――レターボックスは「本物の映画素材」の視覚的な合図になりました。ストリーミングサービスはこれを意図的に利用しています。黒帯のあるNetflixオリジナルは、視聴者にすぐに伝えます：これは標準的なシリーズではなく、シネマティックな意図がある、と。
技術的には、マスタリング時に決定する必要があります：この配信の標準はレターボックスなのか、それともネイティブ16:9バージョンが要求されるのか？後者の場合、実際にパン＆スキャンが必要になるか、素材の一部を特別に16:9で撮影する必要があります。セット自体では、ほとんど気づきません――あなたの構図は撮影フォーマットに基づいています。編集で重要になります：レターボックス変換で重要なものが失われないように、重要な要素がセーフゾーン内にあることを確認します。そしてDCP（デジタルシネマパッケージ）では、レターボックスは関係ありません。そこではネイティブ2.39:1が提供されます。ホームビデオやストリーミングになって初めて問題になります。
レターボックスは、フォーカスによる親密さを生み出します――端が切り取られ、注意が集中します。一部の撮影監督は、素材が基本的に16:9であっても、特定のシーンのためにこれを意図的に利用します。技術的な問題が美的リソースになるのです。