35mm以上のアナログフィルム——通常IMAXの65mmまたは70mm。比類なき細部、高価、在庫限定。
65mmカメラを手に取ったことがある人なら、なぜそれが畏敬の念を抱かせるのかすぐに理解できるだろう。フィルム自体が巨大で、標準的な35mmの約3倍の大きさがあり、カメラもそれ相応の重さがある。取り扱いを知っている専門家、特殊なマガジン、頑丈な三脚が必要だ。セットでは、準備に時間がかかり、柔軟性は失われるが、デジタル化してもなお感動的な画質が得られる。
現実的な話として、大判フィルムは長らく、ブロックバスター映画の撮影にほぼ独占的に使用されてきた。これは、壮大な映画体験を正当化するためのスペクタクルなシーケンスである。クリストファー・ノーランがこれを支持するのは、粒子構造と自然な被写界深度が、デジタルカメラでは再現が難しい存在感を持っているからだ。しかし、これで全編を撮影するわけではない。それは経済的な狂気だろう。代わりに、65mmはヒーローショット（追跡シーン、アクションシーケンス、細部まで重要となる風景のオープニングショット）に使用される。残りは35mmかデジタルで撮影される。これには計画が必要だ。どのシーンが労力に見合うか？
技術的なハードルは現実的だ。フィルムストックは高価で、毎年入手可能な量が減っている。65mmを専門的に現像できるラボは数えるほどしかない。数ヶ月前に予約する必要がある。保管も重要だ。温度、湿度、すべてが完璧でなければならない。そして、制作中に何か問題が発生した場合、迅速な解決策はない。これが、大判フィルムを標準的な選択肢ではなく、意識的で計算された決定にしている理由だ。
多くの人が見落としていること：その美的付加価値は、素材が大きなスクリーンで正しく上映されて初めて機能する。65mmネガを35mmに縮小したり、デジタルに変換したりすると、その利点は失われる。配給がIMAXやプレミアムフォーマットを保証する場合にのみ、意味がある。そうでなければ、観客が決して見ることのない品質のために支払うことになる。これは、今日のストリーミングの世界ではよくある状況で、ブロックバスターでさえ携帯電話の画面に表示されることがある。